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徐悲鴻（1895～1953） 獻壽圖
設色紙本 鏡片
1936年作
款識：丙子始寒，敬為黃老伯母壽，世侄悲鴻寫賀。
鈐印：悲鴻（白）
出版：1. 《中國當代美術教育開拓者·徐悲鴻、劉海粟、林風眠特展圖錄》P31，“國立”故宮博物院印行。
2.《中國書畫》第二十二期P77，中國書畫雜志社。
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Ink and color on paper, mounted
Dated 1936
Illustrated:1. Education Pioneer of Chinese Contemporary Fine Arts·Catalog of Works by Xu Beihong, Liu Haisu, and Lin Fengmian, P31, printed and issued by National Palace Museum.
2.Chinese Painting and Calligraphy, issue 22, P77, Chinese Painting and Calligraphy Magazine.
83×43.5cm
RMB: 1,800,000－2,500,000
作者簡介：徐悲鴻，江蘇宜興人。二十歲赴滬謀生時，結識高奇峰，書法得康有為親授，曾入震旦大學學習繪畫，并考察德、比、意國美術。1944年任中國美術學院院長，1946年任北平藝專校長，1950年任中央美術學院院長、中華全國美術工作者協(xié)會主席。畢生從事美術教育，奠定了以寫實為基礎的現(xiàn)代中國美術教育體系。著述頗多，有《徐悲鴻藝術文集》等。
徐悲鴻《獻壽圖》作于1936年，這是一個有許多事情讓他難以釋懷的年份。由于和孫多慈之間的師生戀，他于這年四月向中央大學提出辭職，六月份，借廣西美展一事離開南京來到昆明，一直到這年年底他也沒有離開廣西。《獻壽圖》就是這一年初冬他在昆明所作，上款“黃老伯母”即徐悲鴻的同齡朋友，曾任廣西省政府主席、時任浙江省政府主席黃紹竑的母親。
徐悲鴻畫中國畫尤其是畫人物，憑借的是他扎實的西畫功底，故其所作無論結構還是細節(jié)都嚴謹準確，在現(xiàn)代畫家中首屈一指。此畫為黃老伯母賀壽而作，古裝女子捧桃獻壽，腰呈磬折，臉微仰，目光溫存，妖兮嬈兮，禮數(shù)恰到好處。在技法表現(xiàn)上，女子臉部的明暗處理，壽桃漸變的紅暈，乃至衣裝裙擺的勾線和敷色，既非傳統(tǒng)中國畫的工筆表現(xiàn)，也非文人水墨畫的寫意傳達，而是兼而有之，并且亦西亦中，可稱佳賞。
徐悲鴻是現(xiàn)實主義繪畫大師，他有深刻的思想，在藝術與生活的關系方面有自己獨到的看法和不懈的堅持，秉承傳統(tǒng)，但不在故紙堆里討生活，所作在題材選擇上有自己強烈的傾向。比如歷史題材的人物畫《徯我后》、《九方皋》、《田橫五百士》，現(xiàn)實題材人物畫《擔水圖》，以及姿態(tài)各異的繪馬作品等等，可以說前無古人，后開風氣，是一位了不起的繪畫大師。但是當年他曾遭人抨擊，1937年5月在香港大學舉行的一次畫展上，有記者采訪徐悲鴻時問及對美術現(xiàn)狀的看法，因為是在香港，他就以廣東為例，批評當時廣東畫家忽略藝術對生活的表現(xiàn)，沒有一位?野選皬V東精神”描摹出來，結果引來一些人在報章上撰文對其進行攻擊，受攻擊作品包括他的《九方皋》和《田橫五百士》等。本次秋拍我們有多幅徐悲鴻精品獻拍，如曾在臺北故宮《中國當代美術教育開拓者·徐悲鴻、劉海粟、林風眠特展圖錄》出版的《獻壽圖》、作于1943年的兩幅《飲馬圖》等等。而這幅《奔馬圖》則是當年徐悲鴻遭受攻擊時所繪。當時抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，徐悲鴻在輾轉流動中進行教學和美術活動，他多數(shù)時間在廣西，也去廣州、香港、南京等地。此畫是為老朋友新居落成而作，考慮到居室懸掛的視覺效果，橫展構圖，奔馬幾乎占盡畫幅瓤?Ｄ蹄撒歡，昂揚向前。因為是在奔跑，馬的軀體得到充分舒展，有一種頎長的夸張感，這是徐悲鴻水墨繪馬融進西畫透視的功力所致，在同時代其它國畫家中很少有這樣的功力。為朋友入住新居送一幅畫，不畫春蘭秋菊，而是畫一幅奔馬，寓意昂揚向前，這就是徐悲鴻。尤在1937年，借奔馬勵志，那是有寄托的。此畫藏家直接得自上款“達侖”先生后人之手。 （胡西林）