【西泠印社部分社員作品專場(chǎng) 7月13日 13:00】
著名鑒賞家鄭重先生曾說(shuō)：尤以畫荷著稱的有三家，即八大山人、張大千和謝稚柳。 對(duì)三家畫荷的格調(diào)，著名畫家劉旦宅以人相喻，他說(shuō)八大山人的荷花，樸實(shí)無(wú)華，如渾然天成的村姑，是無(wú)鹽丑女鐘離春；張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環(huán)；謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素凈的李清照。
2013西泠春拍 謝稚柳 荷塘雙燕圖
設(shè)色紙本 鏡片 1979年作 57.5×126cm
將于西泠春拍亮相的謝稚柳《荷塘雙燕圖》，是其為數(shù)不多的荷花題材精品，又是荷花題材中少中又少的橫幅作品。謝稚柳自1964 年全國(guó)第一次書畫鑒定工作開始以后，便無(wú)暇于繪事，而后在文革期間，謝稚柳被打倒、關(guān)牛棚、患眼疾，心沉目病，身心筆墨皆困頓。外部情況略有好轉(zhuǎn)后，在對(duì)上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中，著力于對(duì)徐熙“落墨法”的實(shí)踐，自此風(fēng)格一變。此幅《荷塘雙燕圖》，作于1979年，正處于這一時(shí)期。此作構(gòu)圖飽滿充實(shí)，層次分明，點(diǎn)色用筆輕松飄逸、工寫結(jié)合，使整幅畫面氣閑神靜、恬潤(rùn)清麗，款署“荷塘雙燕。己未，稚柳”。作品運(yùn)用彩墨融合的“落墨法”，彩與墨水乳交融，雜彩掩映，體現(xiàn)了謝稚柳獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他以較為放逸的彩墨大體描繪了荷葉，然后再在其旁點(diǎn)綴蓮花。荷花的清香，燕子的輕語(yǔ)，陣陣清風(fēng)似乎撲面而來(lái)，使人似乎身處夏日傍晚的荷塘邊。鳥兒的點(diǎn)綴活躍了畫面，使寂靜的蓮塘注入了動(dòng)感與靈性，從而達(dá)到了寓靜于動(dòng)的境界，呈現(xiàn)出鮮活、靈動(dòng)而又渾厚的藝術(shù)效果，且極富自然之美。
這幅《荷塘雙燕圖》為上海衡山賓館之舊藏。上海衡山賓館舊稱畢卡第公寓，曾云集了英、美、意、法等多國(guó)權(quán)貴，在上海有“萬(wàn)國(guó)公寓”之稱，是中華人民共和國(guó)成立后的首批涉外旅館。1979 年對(duì)外開放，衡山賓館成為五星級(jí)的涉外酒店。從創(chuàng)作年代上推斷，此作當(dāng)為謝稚柳先生為衡山賓館成為對(duì)外開放后首批涉外酒店所作，因此該畫作也成為了衡山賓館歷史變遷和改革開放國(guó)際交流上的見證者。
2010年西泠秋拍時(shí)，曾推出“上海衡山賓館藏中國(guó)書畫作品專場(chǎng)”，可以看到其中不乏謝稚柳、陳佩秋、吳青霞、朱梅邨、張大壯、黃幻吾、舒同、郭沫若、關(guān)良、朱屺瞻、俞子才、顏梅華等人作品。作為當(dāng)屆專場(chǎng)封面作品，《荷塘雙燕圖》再度亮相今春拍賣，將續(xù)寫一段翰墨情緣。
