2014西泠春拍 吳湖帆 云壑奔泉圖 書(shū)法
設(shè)色紙本 成扇 1939年作
估價(jià)：100-200萬(wàn)元
20世紀(jì)30、40年代，吳湖帆以其出神入化、游刃有余的筆下功夫，成為海上畫(huà)壇的一代宗主。他和妻子潘靜淑的“梅景書(shū)屋”則為江浙一帶影響最大的藝術(shù)沙龍，幾乎當(dāng)時(shí)著名的書(shū)畫(huà)、詞曲、博古、棋弈的時(shí)賢雅士都曾出入其中。他的青綠山水畫(huà)，設(shè)色堪稱(chēng)一絕，不但清而厚，而且色彩極為豐富，其線條飄逸灑脫，正所謂含剛健于婀娜之中。因而吳湖帆開(kāi)拓了前人未有之境，成為中國(guó)繪畫(huà)史曠古驚世的絕唱。
作為2014西泠春拍“中國(guó)書(shū)畫(huà)扇畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”的封面作品，此扇的其中一面即為吳湖帆所作青綠描金山水《云壑奔泉》。畫(huà)中題曰：“參用唐子畏筆意，法元人設(shè)色”。而從畫(huà)法上，也的確可以看出吳湖帆對(duì)南北二宗、青綠山水的兼收并蓄。他師法明唐寅，將江南雅士之風(fēng)的山水風(fēng)格更深入地融入了創(chuàng)作之中，唐寅的名字也最頻繁地出現(xiàn)在吳湖帆的作品上。 另外，吳湖帆對(duì)元趙孟俯之作亦頗有收藏，此幅《云壑奔泉》設(shè)色上即尊趙孟俯主張，追古意、溯唐風(fēng)，不用宋人的帶有皴擦點(diǎn)染水墨形式，而回到唐風(fēng)的勾勒填色。更為難得的是在吳湖帆筆下，他使古代青綠山水語(yǔ)言的高度純粹化、 作風(fēng)古樸典雅發(fā)展為語(yǔ)言繁富、作風(fēng)清艷明麗，達(dá)到“絢爛之極，仍歸自然”的境界。這一方面來(lái)自于吳湖帆能夠以自身品性來(lái)駕馭色彩，另一方面在于其能夠以寫(xiě)意之筆法來(lái)設(shè)色暈染，因此達(dá)到艷而不俗、繁而不亂境界，呈現(xiàn)出風(fēng)格縝麗豐潤(rùn)、層次井然、云氣縹緲的面貌。
扇面的另一面是吳湖帆以的工整小楷書(shū)寫(xiě)的《曹娥孝女碑》，字風(fēng)寬穩(wěn)精秀，在吳湖帆傳世作品中實(shí)屬難得一見(jiàn)的佳作。由扇面識(shí)文可知，此頁(yè)所臨是吳湖帆家藏的宋拓本晉王羲之書(shū)《孝女曹娥碑》邵二泉鼎帖，乃棗木原本二種拓本之一。
若按吳湖帆生前潤(rùn)格來(lái)看，一般扇面相當(dāng)于其畫(huà)的一平方尺，但是青綠金面則需另議，遠(yuǎn)高于一般價(jià)格。而此扇的上款人邦瑞，即孫邦瑞（1903—1972），江蘇江陰人，是民國(guó)時(shí)期著名的書(shū)畫(huà)收藏家。其收藏多數(shù)為國(guó)內(nèi)博物館所收藏，至今上海博物館的新館墻上仍鐫刻著孫邦瑞的名字。孫邦瑞的哥哥孫煜峰（1901-1967）為房地產(chǎn)巨富，并為閘北水電公司董事長(zhǎng)和總經(jīng)理，亦極富收藏。孫邦瑞與吳湖帆交往頻繁， 不光經(jīng)常與吳湖帆討論書(shū)畫(huà)藝術(shù)。向其請(qǐng)教書(shū)畫(huà)真?zhèn)危磕晗奶於紩?huì)去郊遠(yuǎn)地區(qū)荷塘采折荷花荷葉送去吳家，供吳湖帆作粉本資料。所以孫邦瑞與吳門(mén)梅景書(shū)屋弟子都私交篤厚。吳湖帆的《丑簃日記》記有民國(guó)二十七年（1938）：“孫邦瑞、錢(qián)錦棠……支慈廠來(lái)，客甚眾。”這恐怕是目前為止，兩人交往的最早文字記載。而據(jù)鄭振鐸1948年2月28日日記：“六時(shí)半至吳湖帆宅晚餐，有魏廷榮、孫邦瑞、起潛、玄伯及森、慰諸人。看米襄陽(yáng)《多景樓詩(shī)》及黃山谷卷……”足見(jiàn)吳湖帆與孫邦瑞兩人交誼甚篤。孫邦瑞的很多收藏中都有吳湖帆的題跋和鑒賞印章， 而孫邦瑞于吳湖帆的作品收藏也是最為豐富精彩的。若有流傳于世，極具收藏價(jià)值。
