▲ 2018西泠秋拍
唐寅（1470～1523） 妬花覓句圖
水墨紙本 立軸
1520年作
著錄：1.《佞宋詞痕》，上海書店出版社，2002年。（題跋為著錄初稿）
2.《汪東文集》P197，河南文藝出版社，2016年。
說明：文徵明題跋。何良俊、吳湖帆、潘靜淑鑒藏。吳湖帆題簽并題跋，馮超然題簽，汪東題跋。
62×29.5cm
《妬花覓句圖》局部
《妬花覓句圖》經(jīng)明清及近代多位名家鑒藏、題跋，流傳有序。畫幅左上有唐寅好友、大畫家文征明七言詩題一首。“僊姬早起鬢堆鴉，繡領(lǐng)單衫杏子紗。何事不教施粉黛，恐妨羞殺牡丹花。時(shí)辛巳（1521年）七月既望，長洲文征明題于玉磬山房。”唐寅之畫作于正德庚辰年（1520），而文征明的詞題于正德辛巳年（1521）。唐寅與文征明二人同庚，此時(shí)兩人同為五十初度，正是書畫俱精的時(shí)期，因此極為難得。雖然科舉案后，唐寅屢屢不羈，文征明依舊嚴(yán)謹(jǐn)，但性格的不同卻不妨礙兩人的親密交游與交往。
文徵明題詩
更甚者，正德十年唐伯虎致《又與文征仲書》寫到“愿以其為師”，可見兩人相交甚繁。據(jù)周道振《文徵明年譜》，正德辛巳年（1521）“八月，唐寅過玉磬山房，為寫《瀟湘八景卷》。”此記載源于裴景福《壯陶閣書畫錄》卷十《明唐子畏瀟湘八景卷》款識“款題卷末：正德辛巳八月寫于玉磬山房。晉昌唐寅。”而結(jié)合《妬花覓句圖》上文征明的題跋時(shí)間，可推斷唐寅實(shí)際上比年譜記載中早一個(gè)月即造訪玉磬山房。因此此圖不僅與年譜時(shí)間相符，并且更完整的補(bǔ)充了畫史。值得一提的是，此畫唐寅時(shí)隔一年檢出，特意前往玉磬山房請文徵明為之題跋，可見此畫為唐寅內(nèi)心極其得意之作。
吳湖帆夫婦及何元朗藏印
由畫心右下押角章“何氏元朗”可知此畫曾經(jīng)明代中期的著名收藏家何良俊鑒藏。何良俊(1506～1573)，字符朗，號柘湖，松江華亭人。何氏與文征明交好，是文征明的門生，此圖有文征明、何良俊二人保駕，可謂極為可靠。何良俊在當(dāng)時(shí)可謂是研究唐寅的專家，深諳科舉舞弊案風(fēng)波之后子畏文風(fēng)、畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。在《元明史料筆記叢刊》本，《四友齋叢說》中稱：“六如才情富麗，今吳中有刻行小集，其詩文皆咄咄逼古人。一至失身后，遂放蕩無羈，可惜可惜。”其次何良俊是最早提出周臣代筆一說的，據(jù)《四友齋叢說》中記載：“周東村，名臣，字舜頃，蘇州人。其畫法宋人，學(xué)馬夏者，若與戴靜庵并驅(qū)，則互有所長，未知其果孰先也，亦是院體中一高手，聞唐六如有人求畫，若自己懶于著筆，則請東村帶為之，容或有此也。”由于熟知唐寅風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過程，最能夠辨別出真跡與代筆，周唐間所存的行利之分、雅俗之別，唐伯虎之筆下有著周臣所沒有的“文人韻度”。所以說此畫經(jīng)過同代人何良俊的慧眼收藏更顯可靠。
唐寅曾撰《妒花詩》曰：“昨夜海棠初著雨，數(shù)點(diǎn)輕盈嬌欲語。佳人曉起出蘭房，折來對鏡化紅妝。問郎花好奴顏好？郎道不如花窈窕。佳人聞?wù)Z發(fā)嬌嗔，不信死花勝活人。將花揉碎擲郎前，請郎今日伴花眠。”妬（妒）花詩里見唐寅，覓句圖里吟唐寅。此應(yīng)是近代收藏大家吳湖帆命名此圖的由來所在。
吳湖帆題跋及題簽
至近代，此《妬花覓句圖》入藏吳湖帆“梅景書屋”,吳湖帆特為其命名、作詞題跋、題簽，并請其好友馮超然題簽、汪東作詞題跋，可謂集眾家之美。吳湖帆選用《醉花陰》詞牌作詞并請汪東以同詞牌作和，正與畫面花蔭下仕女兩相呼應(yīng)，別有一番意味。兩首詞分別題跋于此圖左右裱邊，并且分別為吳氏《佞宋詞痕》以及汪氏《夢秋詞》記載和著錄，詞中指明是為此《妬花覓句圖》所作，可以想見當(dāng)時(shí)吳湖帆對此圖的極盡重視和喜愛。
汪東題跋
另外值得一提的是，據(jù)吳汪兩人題跋可推斷馮超然題簽應(yīng)為同一年即1954年所書，查此年恰為馮超然臨終之年，與題簽上筆法風(fēng)格相印證來看，此題簽可以說是馮氏最晚年筆。
不同于先前朝代的仕女題材中大多選擇描繪宮廷閑適生活、雍容女子的傳統(tǒng)藝朮范式，唐寅對于仕女人物的刻畫都具有自己“細(xì)膩、枯寂、瘦約”的審美特征把握，在逸筆淡墨之間亦工亦寫，畫面氣氛把握皆存古意于胸中，仕女神韻刻畫經(jīng)營又變化萬端。
《秋風(fēng)紈扇圖》仕女 《妬花覓句圖》仕女
現(xiàn)藏于上海博物館唐寅傳世名作《秋風(fēng)紈扇圖》，與本幅《妬花覓句圖》可謂是雙絕之作，畫中女子也是手持一把紈扇，雖無明確紀(jì)年，但可推斷應(yīng)作于弘治十二年（1499年）科舉舞弊案風(fēng)波之后，理由在于畫幅之上的自題詩：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細(xì)看，大家誰不逐炎涼。”無不在暗示著世事之滄桑，境遇之冷峻。
相比之下，唐寅于正德庚辰（1520年）所作《妬花覓句圖》中的仕女人物形象——如同沾染道骨仙氣，闊袖，峨冠，所營造的畫面氛圍也宛若仕女衣帶般飄逸灑脫，墨筆在高古游絲之間意趣盎然，十分傳神寫意。
《秋風(fēng)紈扇圖》（左）以人物為主，造境曲委
《妬花覓句圖》（右）以人物為輔，造境挺實(shí)
逸筆淡墨之間的婉轉(zhuǎn)運(yùn)用，來表達(dá)渾厚蒼然的微妙變化，以枯淡的墨痕來概括人物無形于色彩中的自然灑脫。使觀者從前者仕女圖的郁結(jié)之氣中釋然而出，全然不再是對自我境遇的吐槽與感嘆，兩幅畫面中的執(zhí)扇女子神情發(fā)生著微妙的變化，唐寅的心境亦在發(fā)生著莫大的轉(zhuǎn)變。
唐寅題款
“紈扇輕遮鴉鬢亸，拾翠尋芳可。春色自宜人，紅杏枝頭，不許重眉鎖。此句改不向重門鎖。石丈無言危獨(dú)坐，似妬花呵我。正為牡丹忙，淡掃蛾眉，休把胭脂涴。甲午（1954年）二月，調(diào)醉花陰，佞宋吳倩。”
古意盎然的妬花覓句圖，有著諸多題跋題詞者，眾多詞人中還屬吳湖帆的題詞最得畫中精妙之魂。“不許重眉鎖”改成“不向重門鎖”，變被動(dòng)為主動(dòng)；從不許自己鎖眉到干脆不向世俗的重門妥協(xié)，變個(gè)人情愫到社會(huì)情懷。仕女圖雖為人物畫，但是唐寅的人物刻畫中都帶有著濃厚的文人畫畫外精神。這種主動(dòng)面對挫折遭遇時(shí)的積極人生態(tài)度，何嘗又不是詞人在揣度畫者在作畫時(shí)內(nèi)心心境的暗示呢。吳湖帆把唐寅比做當(dāng)下的自己，沒有分別心的將畫面語境還原，蘊(yùn)含著勉勵(lì)自己學(xué)習(xí)古人精神而埋下伏筆。
吳湖帆《佞宋詞痕》1954年出版物封面
