劉 海 粟
中國現(xiàn)代美術(shù)史上與徐悲鴻、林風(fēng)眠鼎足而立的啟蒙先驅(qū)；其創(chuàng)作生涯中重要的“錨點(diǎn)”之作曾多次與西泠拍賣油畫專場結(jié)緣。“五周年慶典”，西泠推出其早年旅歐時期的《巴黎圣心院》、《雪霽》曾創(chuàng)當(dāng)時劉海粟作品拍賣最高紀(jì)錄；“十周年”慶典，呈拍劉海粟1962年作《上海廟會》再創(chuàng)紀(jì)錄。
恰逢西泠拍賣“十五周年慶典”
此番呈拍兩件重要大作
劉海粟作于1957年之《上海蘇州河》
作于1962年之《斗雞》
創(chuàng)作時間點(diǎn)均處于藝術(shù)家“滿弓奮戰(zhàn)”期
出版展覽紀(jì)錄詳實(shí)
海粟大師漫長的一生中，油畫國畫兩相創(chuàng)作緊密聯(lián)系。大體分來，早期油畫創(chuàng)作偏多，后期國畫創(chuàng)作偏多。從油畫一路看，1957、1962兩年正是藝術(shù)家精力充沛、卯足勁道充分施展的年份，也是其油畫創(chuàng)作集大成的階段。此兩件大幅作品《上海蘇州河》尺寸達(dá)到72.5×105cm，《斗雞》92×71cm，展覽、出版、刊載信息眾多，可見在其個人創(chuàng)作生涯中處于何等重要地位。也正是這一時期不屈不撓的油畫創(chuàng)作，為其后期國畫潑彩提供了無限憧憬和信心保障，成為海粟先生晚年變法成功的加速推進(jìn)器。
自上世紀(jì)初期，以海粟為代表的中國藝術(shù)家不斷突破，走出“現(xiàn)代”情境中身份確認(rèn)的困境，促發(fā)美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變及藝術(shù)形態(tài)的嬗變。上海的蘇州河畔，是中國新興藝術(shù)發(fā)源地，是以劉海粟為核心的現(xiàn)代藝術(shù)教育的起點(diǎn)，是劉海粟夢開始的地方；“斗雞”則代表了海粟創(chuàng)新精神和毀譽(yù)不計(jì)之膽識，是畫家反復(fù)創(chuàng)作的題材。前者以國族藝術(shù)之命運(yùn)為題，后者為人生命運(yùn)的主調(diào)，我們既可以從筆法畫技觀摩海粟大師的藝術(shù)成就，又足以懷念其在中國藝術(shù)教育史上所作出的重要貢獻(xiàn)，既是創(chuàng)作之留范，又為教育之留碑。
敬 請
欣 賞
市所罕見之
劉海粟油畫頂級珍藏
關(guān)于劉海粟從二十世紀(jì)上半葉開始的作品展覽活動，是關(guān)系到中國現(xiàn)代美術(shù)公共領(lǐng)域構(gòu)建的一個專門性的學(xué)術(shù)研究課題。《上海蘇州河》展覽出版信息眾多，此件作品也代表了中國現(xiàn)代美術(shù)展覽傳播的進(jìn)程。依據(jù)劉海粟年譜載：1957年2月作油畫《蘇州河上》。3月，上海美術(shù)展覽館舉行劉海粟大型個人畫展，展出1919年至當(dāng)年作中國畫69幅，油畫119幅以及在巴黎臨摹的油畫6幅。查閱當(dāng)年的展覽手冊即有此件《蘇州河上》。當(dāng)年作畫當(dāng)年即參展，作品以其特有的表現(xiàn)力，入選此后各時期海粟先生重要畫展，其之于海粟藝術(shù)的重要程度無需贅言。
▲2019西泠十五周年秋拍
劉海粟（1896-1994）上海蘇州河
布面 油畫
1957年作
簽名：海粟 1957
（背）蘇州河 一九五七年二月 畫于上海大廈 劉海粟
72×104cm
出版：
1.《劉海粟油畫選集》圖版50，人民美術(shù)出版社，1981年。
2.《劉海粟作品選集》P132-P133，人民美術(shù)出版社，1983年。
3.《劉海粟名畫集》圖版七十，福建人民美術(shù)出版社，1985年。
4.《劉海粟畫選》圖版133,人民美術(shù)出版社，1986年。
5.《“藝術(shù)叛徒”劉海粟》P112，時代文化出版社，2003年。
6.《劉海粟畫選（下卷）》P326-P327，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。
7.《二十世紀(jì)中國西畫文獻(xiàn)——劉海粟》P135，文化藝術(shù)出版社，2010年。
8.《滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展》P74，中國美術(shù)館，2017年。
刊載：
9.《藝苑 劉海粟教授藝術(shù)活動七十年專刊》第一期P87，《藝苑》編輯部，1983年。
10.《中國巨匠美術(shù)周刊》194期P14-P15，錦繍出版，1996年。
著錄：
11.《劉海粟年譜》P181，上海人民出版社，1992年。
12.《劉海粟研究》P202，上海畫報(bào)出版社，2000年。
展覽：
13.“劉海粟國畫油畫展覽會”，上海美術(shù)館，上海，1957年3月。
14.“劉海粟繪畫展覽”，中國美術(shù)館，北京，1979年6月。
15.“劉海粟繪畫展覽”，江蘇省美術(shù)館，南京，1979年11月。
16.“滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展”，中國美術(shù)館，北京，2017年11月。
畫面中，蘇州河上橫亙著泥城橋、四川路橋，以及四行倉庫、郵政大樓，這些飽經(jīng)風(fēng)霜的建筑代表歷史各個切面，至今仍是上海全球化視閾的標(biāo)志性景觀。一種不穩(wěn)定的動勢指向畫正右方，人群密匝，船如箭簇，象征著某種旨?xì)w力量。這不是純粹靠透視引導(dǎo)的視覺方向，而是靠筆觸和色彩情緒帶起的動勢。與上世紀(jì)七八十年代劉海粟寫生用色的清亮不同，五十年代油畫作品色彩相對沉穩(wěn)，帶有某種往事大成的歷史感。色彩上用兩種調(diào)子互相創(chuàng)造結(jié)構(gòu)，線條婉曲生動，長線條取代了早期短方的筆觸，青年時代追求的野性粗獷的趣味已經(jīng)讓位于表達(dá)的節(jié)制性和對平衡感的追求，這是一種更高級的藝術(shù)追求。
平分構(gòu)圖的畫面上方，遠(yuǎn)處直對著歷史建筑群的畫法，延續(xù)了上世紀(jì)三十年代在《威尼斯之夜》中用色塊表現(xiàn)建筑物象的處理方式，暗示出留歐時期西方現(xiàn)代派風(fēng)格的有效影響，給人一種歷史的層疊感。這種層疊感如同一道道視簾，疊化種種歷史記憶，敘述著與城市密切相關(guān)的社會發(fā)展史。有意味的是，從地理位置上向畫面深處闖出去，也就是向東方、沖破這層層建筑，就是上海美專的誕生地！
建筑、人，看似紛雜的景色，被整體構(gòu)筑成城市中不可或缺的一道心象風(fēng)景，通過一種鳥瞰的視角拉大了視閾。從民國闖蕩都市的漫游者，到共和國的一分子，藝術(shù)家的目光也由個人的天地轉(zhuǎn)向廣闊的社會，其中填充著生活的密度感，從而達(dá)到一種精神上的張力。這是藝術(shù)家調(diào)和畫面與生活狀況的張力，確立藝術(shù)信仰與社會歷史流變之間的張力，也是藝術(shù)語言達(dá)到成熟與獨(dú)立之時的一種特有的內(nèi)在張力。
劉海粟《上海蘇州河》畫面右下角簽名 及畫背題記：
蘇州河，一九五七年二月，畫于上海大廈。劉海粟
保羅利科的《記憶、歷史、遺忘》談及“我們的”現(xiàn)代性時說，如何在事實(shí)上不用去說我們生活在什么時代？如何不用去說我們所生活的時代與其他所有時代的不同和新意？我們從批判中所能得到的唯一答案，就是承認(rèn)所有關(guān)于“我們的”現(xiàn)代性的“真正”含義的討論，都是富有爭議和沒有結(jié)論的。第一代油畫家正是沖破一切束縛，自覺地致力于中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)的融合與重構(gòu)，努力探索中國古典傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)化，開拓現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)的表達(dá)空間和藝術(shù)語言新的維度。
重返時間的河流，巡禮心象的圣景，站在海粟老人的蘇州河上，我們思考“我們的”時代，“我們的”現(xiàn)在，如何才能絕對地反思自身呢？蘇州河會告訴我們答案么...
上個世紀(jì)90年代，由政府出資歷經(jīng)10多年完成劉海粟油畫修復(fù)工程，為此專門從美國引進(jìn)了我國第一臺大型油畫修復(fù)設(shè)備，邀請專家培訓(xùn)了國內(nèi)第一批油畫修復(fù)師。相比油畫畫作的修復(fù)，綜觀海粟年譜，我們不得不由衷地贊嘆，海粟老人一生滿溢著昂揚(yáng)而旺盛的生命力，彰顯著超越常人的自我修復(fù)能力！
20世紀(jì)前半期是中國歷史上社會、文化激劇變動的時代，處于這一時段的中國美術(shù)也發(fā)生了深刻的變革，這個變革的慣性一直延續(xù)到上世紀(jì)六十年代初。唯有如斗雞般精光目射，取冠為胄，一噴一醒然，再接再厲乃。
▲2019西泠十五周年秋拍
劉海粟（1896-1994）斗雞
布面 油畫
1962年作
簽名：海粟1962 Liu Hai Sou
92×71cm
出版：
1.《劉海粟油畫選集》圖版62，人民美術(shù)出版社，1981年。
2.《二十世紀(jì)中國西畫文獻(xiàn)——劉海粟》P146，文化藝術(shù)出版社，2010年。
3.《“藝術(shù)叛徒”劉海粟》P122，時代文化出版社，2003年。
著錄：
4.《劉海粟年譜》P188，上海人民出版社，1992年。
5.《劉海粟研究》P202，上海畫報(bào)出版社，2000年。
展覽：
6.“滄海一粟——劉海粟藝術(shù)展”，中國美術(shù)館，北京，2017年11月。
自1952年全國高校院系調(diào)整，劉海粟被中央教育部任命為華東藝術(shù)專科學(xué)校校長開始，其以及其飽滿的熱情在祖國各地進(jìn)行大量創(chuàng)作，直至1957年年初作油畫《蘇州河上》、《運(yùn)輸》等，隨后在上海美術(shù)展覽館舉辦畫展，全面展示中西畫創(chuàng)作實(shí)踐。當(dāng)年10月，在江蘇省文聯(lián)會議上被錯誤劃為右派，次年撤銷華東藝術(shù)專科學(xué)校校長職務(wù)，從一級教授降為四級教授，并被撤銷省政協(xié)委員和南京美協(xié)籌備委員會委員等職。后在南京突然中風(fēng)，經(jīng)醫(yī)院搶救，回上海養(yǎng)病。此一年的修養(yǎng)，以觀摩家藏書畫為遣，1960年病初愈。
1962年，身體逐漸恢復(fù)，以極強(qiáng)的創(chuàng)作欲離上海赴浙江進(jìn)行大量創(chuàng)作，1962年出席中國政治協(xié)商會上海市第三屆委員會議時，激情暢談創(chuàng)作情況：“我經(jīng)常在晨光曦微，朝霧未散之時，就起身出外去寫生，陰雨天就在窗口畫。杭州一帶天氣比較熱，我每天常在超過體溫的高溫度下進(jìn)行工作… 那時氣溫經(jīng)常在三十七度以上，縱然我已是滿身痱子，雙手緊縛著手套，每天清早就到工地作畫”。1963年海粟老人又患中風(fēng)，經(jīng)名家悉心治療，轉(zhuǎn)危為安，后漸漸元復(fù)。后至七十歲也就是1966年，健步鍛煉，直上險(xiǎn)峰。
“1962年，劉海粟應(yīng)邀出席全國政治協(xié)商會議，并列席全國人民代表大會，在京歡晤周恩來總理、陳毅、何香凝、郭沫若、黃炎培、陳叔通、章士釗、葉恭綽等。在北京飯店的晚會上，周總理走到劉海粟面前親切招呼，轉(zhuǎn)身對夏伊喬說，聽說劉老五八年一度中風(fēng)，還很厲害，能夠恢復(fù)到現(xiàn)在這樣，很不容易，有你的一份功勞啊！又說，今后還要好好照顧他的身體，這個工作很重要！總理的一席話就像一股暖流涌入夏伊喬的心間…… ”（古平《鮮亮的綠葉——記劉海粟夫人夏伊喬》）
劉海粟《斗雞》畫面下方簽名
1962年在6、7月間赴浙江各地創(chuàng)作之后，劉海粟致函李家耀“覺得我的畫是情調(diào)已有所改變，尤其是油畫，自己看看每張都很清新、鮮艷”。是年作油畫《上海廟會》、《斗雞》、《黃山蓮花峰》（此幾件作品均錄入劉海粟年譜，且在往屆及本場拍賣會中由西泠呈拍，亦可比較1957至1962年間海粟油畫色彩之微妙變化）。
劉海粟《斗雞》畫背板上海中百公司印戳
最好的狀態(tài)，莫過于茍日新，日日新，又日新。文革中蝸居斗室，不在乎！中風(fēng)患疾，堅(jiān)持鍛煉恢復(fù)身體！畫材不足，取“上海中百公司”裝箱布照樣作畫！何為文化自信，此為文化自信！即使遇見再多變幻莫測，也有足夠能力去面對解決，自成一世界。
1987年，百歲開一的“世紀(jì)強(qiáng)人”劉海粟寫下古人詩句（2016西泠春拍拍品）：寵辱不驚，看庭前花開花落。去留無意，任天上云卷云舒。此時，他早已經(jīng)是“十上黃山絕頂人”，且“心跡雙清”了。
西泠印社二〇一九秋季十五周年慶典拍賣會
時間: 11月30日至12月1日(周六、周日)
地點(diǎn): 靜安昆侖大酒店 (上海市靜安區(qū)華山路250號, 原靜安希爾頓酒店）
時間: 12月11日至12月13日(周三至周五)
地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號)
時間: 12月14日至12月16日 (周六至周一)
地點(diǎn): 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 (杭州市曙光路122號)
