因了關(guān)良的畫，使我懷想起他的人，他的為人也正和他的畫一樣的純粹，瀟灑，一個(gè)像畫家的畫家，一個(gè)可愛的沉默的男子。
——倪貽德
西方有梵·高、馬蒂斯等人，中國的關(guān)良可視為這方面的典范，他的畫作看似稚拙，卻顏色清雅造型不走尋常路，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的帶有東方韻味的藝術(shù)風(fēng)格。
關(guān) 良（1900-1986）
承蒙關(guān)良家屬的長久支持和信任，2021西泠秋拍再次將“良公自珍”這一大師專題奉上，以饗藏家。本專題精彩呈獻(xiàn)良公油畫、彩墨作品數(shù)幅，內(nèi)有著名的“德國風(fēng)景”系列油畫作品、獨(dú)具風(fēng)貌彩墨戲劇人物畫和花卉靜物彩墨豐富動(dòng)人之作等，以及一件瓷畫代表作。下面就請各位，隨我們一同“走進(jìn)”關(guān)良的藝術(shù)世界，領(lǐng)略其筆下的萬千稚美。
風(fēng) 景 、靜 物
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）海倫
布面 油畫
簽名：關(guān)良
說明：1.本拍品由畫家家屬提供。
2.關(guān)良1957年訪德期間創(chuàng)作了一系列“德國風(fēng)景”作品，在德期間關(guān)良受益良多，當(dāng)?shù)爻錆M異域風(fēng)情的風(fēng)景令他留戀不止，情之所至曾進(jìn)行多次創(chuàng)作。此幅《海倫》甚得關(guān)良所喜，后贈(zèng)予女兒，由畫家家屬珍藏至今，彌足珍貴。
46×37cm
《海倫》懸掛于關(guān)良家中，1987年攝于關(guān)良老宅。
（此素材信息由關(guān)良家屬提供）
1957年，我國文化部為中德文化交流簽訂協(xié)定，特派李可染、關(guān)良等作為代表團(tuán)成員遠(yuǎn)赴東德訪問，在東柏林舉辦個(gè)人畫展，萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司為他出版畫冊。在德期間，關(guān)良深受當(dāng)?shù)爻錆M西方風(fēng)情的風(fēng)景所感染，創(chuàng)作了一系列的德國風(fēng)景作品，并始終由自家珍藏。此前“高妙傳神”專題所呈現(xiàn)的兩張油畫亦為此系列的作品，首現(xiàn)拍場便受到了眾多藏家的偏愛和競購。
之前的兩幅德國系列作品都是橫構(gòu)圖，近水遠(yuǎn)山的景色，這幅《海倫》有些不同，一條極具歐洲風(fēng)情的小街巷成對角線延伸上去，圍繞它所展開的近景占據(jù)了畫面三分之二，虛實(shí)相生。加粗的輪廓線、豐富而和諧的色彩將近景那種生活化和畫家內(nèi)心的愉悅感宣泄出來，遠(yuǎn)處的教堂矗立在山間，更加凸顯出畫作濃郁的現(xiàn)代藝術(shù)氣息。
關(guān)良在德國歌劇院露臺上寫生
德國之行，對于關(guān)良的藝術(shù)人生來說，是濃墨重彩的一筆。他的藝術(shù)代表中國贏得了歐洲人民的贊賞和喜愛，他也得以近距離呼吸到現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，暢游神往。將這種愉悅帶給自己的家人，未嘗不是最好的禮物。“生活有趣，藝術(shù)就有趣；生活多彩，藝術(shù)也多彩。”是關(guān)良常常掛在嘴邊的一句話。
《海倫》這同一景致在畫家筆下多有創(chuàng)作，可見關(guān)良對它的偏愛和對其構(gòu)圖和色彩搭配的自信。而出現(xiàn)在2021西泠秋拍上的這張油畫作品，卻有它獨(dú)特之處，這是當(dāng)年關(guān)良最為喜愛的一幅作品，在家中懸掛多年，彌足珍貴。 17歲時(shí)關(guān)良隨家兄東渡日本留學(xué)，要去學(xué)他想學(xué)的“一無用處”的繪畫藝術(shù)而不是當(dāng)時(shí)熱門的化學(xué)專業(yè)。父親理解他，對此給予了無條件的支持。正是因?yàn)橛羞@樣的父親，所以關(guān)良也成為了這樣的父親，而關(guān)良給予兒女最好的愛，也正是這種不干預(yù)和藝術(shù)的熏陶吧。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986） 堤岸風(fēng)景
布面 油畫
簽名：關(guān)良
出版：《關(guān)良百年紀(jì)念展》P35，大未來畫廊，2000年。
展覽：1.“慶祝上海解放十周年美展”，上海油雕院，上海，1959年。
2.“關(guān)良百年紀(jì)念展”，大未來畫廊，臺北，2000年。
26×34cm
關(guān)良屬于中國第一代著名油畫家，和林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟一起，并稱“中國早期油畫四大家”，對中國油畫的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，并在中國油畫史上有著舉足輕重的地位。
他的油畫受現(xiàn)代派影響，不僅在技法形式上，主要還是在理論和觀念上的。他說：“我們?nèi)羰钦J(rèn)識了現(xiàn)代繪畫的理論與現(xiàn)代精神的話，那時(shí)是絕對不會誤解現(xiàn)代藝術(shù)，毒罵現(xiàn)代藝術(shù)的。一個(gè)畫家是要有充分的教養(yǎng)的，尤其是在現(xiàn)在來說，不然他是一個(gè)工匠。”
因?yàn)楸狈?zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，物資緊缺，薪金微薄，關(guān)良難以買到油畫顏料與畫布，遂拿起毛筆與宣紙，用簡單的工具作畫，探尋新的藝術(shù)道路。但他對于油畫的感情，可想而知。建國后的年歲里，關(guān)良恢復(fù)了油畫作品的創(chuàng)作。這些見證了他油畫創(chuàng)作新生的作品，歷經(jīng)劫難得以保存，數(shù)量不多，且距今已有一甲子之余。
這幅《堤岸風(fēng)景》創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代，參加過兩個(gè)重要展覽，取景和色調(diào)非常本土化，灘涂、水域、小島、帆船等元素錯(cuò)落有致，典型的三分之二構(gòu)圖，完美的關(guān)氏畫風(fēng)，非凡的功力在微妙用心的調(diào)色變色和筆觸之中盡顯。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）峨眉山景
紙本 水彩
簽名：峨眉山景 番禺關(guān)良寫
鈐印：關(guān)良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
57×43cm
關(guān)良創(chuàng)作過峨眉山系列的水彩作品，用西畫的理念和媒介，畫出了水墨山水的韻味。具體創(chuàng)作于何時(shí)，仍待考證。下圖這件《峨眉山下黑龍澤》是關(guān)良早年寫實(shí)油畫的代表作，可作為他不同時(shí)期畫作藝術(shù)特點(diǎn)的參考和對比之用。
《峨眉山下黑龍澤》（布上油畫 76×52cm 20世紀(jì)40年代）
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）瓶花
紙本 彩墨
1977年作
簽名：丁巳 關(guān)良
鈐印：關(guān)良（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
41×31cm
關(guān)良、林風(fēng)眠、吳大羽等大師，在特定時(shí)期都偏愛創(chuàng)作“瓶花”作品，因這一抹亮色點(diǎn)亮了那段煩悶的生活，象征了他們對自由生活的向往。所以他們筆下的瓶花都充滿活力，淡雅迷人，散發(fā)出一種生活哲學(xué)之閃光。
關(guān)良的瓶花完全采用了西洋靜物的構(gòu)圖，但以中國畫的筆觸率涂勾寫，勾勒輪廓及花與枝葉的畫法主要用傳統(tǒng)筆墨技巧，單線平涂卻又不失豐滿與厚重。平面化和裝飾性的傾向較重，色彩明艷高雅，三原色的搭配和干凈的底色愈顯超脫，而花瓶以寶藍(lán)色著色，留出三分之一的高光部分顯示立體感，寫實(shí)性十足。
戲 曲 人 物
之 西 游 記
倪貽德記起，二十年代中期關(guān)良曾對他說過，“譚鑫培的戲，和塞尚的畫，有異曲同工之妙，雖然所取的藝術(shù)方式完全不同，而所以成為佳妙的原則是相同的”。說明關(guān)良很早就已經(jīng)有了這種跨媒介取材的藝術(shù)創(chuàng)作認(rèn)知。
因?yàn)閺男【烷_始看戲，所以關(guān)良對于《西游記》的人物和經(jīng)典唱段并不陌生，歷盡人生酸甜苦辣之后，關(guān)良對于孫悟空的率真和敢作敢為更是有說不清的喜愛和欽佩，所以不難看出，他對于西游記人物及相關(guān)故事場景的創(chuàng)作是情有獨(dú)鐘。以下三幅作品皆有“火眼金睛”的鈐印，與孫悟空繪畫主題相呼應(yīng)，愈顯心意和趣味。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）孫大圣圖
紙本 彩墨
1978年作
簽名：孫大圣圖 戊午冬月 關(guān)良
鈐印：火眼金睛（白）關(guān)良（白）
題簽：關(guān)良 紅袍孫大圣 董芷林題
出版：1.《海上八大家》P76，劉海粟美術(shù)館，2017年。
2.《抱得琴來不用彈》P276， 西泠印社出版社，2018年10月。
展覽：“海上八大家”，劉海粟美術(shù)館，上海，2017年9月。
說明：1.本拍品源自畫家家屬。
2.香港嘉德拍賣“良公家珍”專題，181號拍品。
3.董芷林（b.1945）自號頑翁。一九四五年出生于上海。為近代藝術(shù)大師吳昌碩再傳弟子，滬上書畫名家王個(gè)簃先生入室門人。數(shù)十年秉受藝術(shù)之道，勤學(xué)不已，諸凡書畫刻印皆臻精到，畫風(fēng)得缶翁雄健厚重之氣質(zhì)，繼個(gè)師倜儻雅逸之風(fēng)姿。一燈相傳，深入境界，是故，常為乃師贊許，亦為藝壇稱譽(yù)。
67×67.5cm
原著中相關(guān)章節(jié)對美猴王穿著的描寫是：“頭戴紫金冠，身穿赭紅袍。”這紅袍加身，雖然只是一個(gè)小小弼馬溫，卻可視為悟空進(jìn)入神仙界任職之始。這搶眼的大面積紅色，彰顯出畫家經(jīng)過十年文革，內(nèi)心的欣喜和歡騰之勢，象征著藝術(shù)可以重新立于中國大地之上，煥發(fā)無限生機(jī)。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）棒打老君
紙本 彩墨
1976年作
簽名：孫悟空棒打老君圖 丙辰冬月 關(guān)良
鈐印：關(guān)良之印（朱）火眼金睛（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
67×46cm
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）孫悟空三打白骨精
紙本 彩墨
1976年作
簽名：孫悟空三打白骨精 丙辰冬月 關(guān)良
鈐印：番禺關(guān)良（白）火眼金睛（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
125×69cm
為表心中快意，良公畫了不少《三打白骨精》這場戲，但眼前這幅絕對是最具藝術(shù)表現(xiàn)力的。豎長的構(gòu)圖上，孫悟空把白骨精打翻在空中，那一雙雌雄雙劍已經(jīng)掉了一只去，可見已無還手之力，畫面左下角的三個(gè)小鬼驚恐不已，奪路逃命去，但清風(fēng)不會缺席，他們哪里逃得出良公的畫面，又哪里逃得過歷史的評判。
水 墨 戲 曲 人 物
1957年德國出版的關(guān)良畫集封面，選用的就是戲曲人物畫。
這本畫冊成為繼齊白石之后，編列為萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司出版的《世界美術(shù)》叢書的第692號。
倪貽德在回憶跟關(guān)良的文章中寫道“他的藝術(shù)不僅僅是持著一點(diǎn)天才，而且是經(jīng)過一番苦心研究的，他對于藝術(shù)具有豐富的知識和獨(dú)特的見解，大約他在留東的時(shí)候，也正像研究京劇一般的熱情在研究洋畫吧。”想必，不僅是在留東的時(shí)候，關(guān)良一生，很多時(shí)候都在研究戲曲和繪畫，才可“信手便來”那一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的“小人物”。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）瓷中韻
瓷釉上彩
1982年作
簽名：壬戍三月 關(guān)良
鈐印：良公之印（朱）
出版：1.《關(guān)良回憶錄》圖版17，上海書畫出版社，1984年。
2.《關(guān)良》P317，上海人民美術(shù)出版社，2009年。
說明：本拍品由畫家家屬提供。
高：28.5cm 通徑：31cm
《關(guān)良回憶錄》圖版17，最左側(cè)為本拍品
在《關(guān)良回憶錄》中，良公對于小時(shí)候跟父親去看戲有一段回憶，寫得動(dòng)人極了。“可我的父親真疼我，他知道我這個(gè)‘小戲迷’沒有看戲比啥都難過。因此他有時(shí)就瞞著母親把我?guī)タ磻颉＿@可真是‘塞翁失馬’反是福，我跟了了父親去看戲可舒服得多了。……遇到戲中有看不懂、聽不清的地方，隨時(shí)可以問父親，他對我的啰嗦糾纏，從來不會厭煩和生氣。相反，有時(shí)候我不去打擾他，他自己會來給我提問，講戲。……”這樣的場景描繪，讓我眼前浮現(xiàn)出老年關(guān)良帶兒子看戲時(shí)的場景。
關(guān)良攜子看戲，邊看邊畫速寫
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）戲曲人物
紙本 彩墨
簽名：關(guān)良
鈐印：關(guān)良（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
31×29cm
他的作品用筆極簡，質(zhì)樸平易，極富筆趣，不拘泥對象的解剖、透視和比例，而是以夸張、變形的手法傳神寫照，人物情態(tài)天真而幽默，尤其是眼神刻畫最見功力，眼睛瞳孔用濃墨點(diǎn)醒極傳神。
良公總是用最精煉、最質(zhì)樸的線條創(chuàng)造出一種“此處無聲勝有聲”的畫面感，讓你眼前的戲曲人物動(dòng)起來，“他用盡可能簡明的輪廓來表達(dá)復(fù)雜情節(jié)的內(nèi)容，以求得到基本造型的優(yōu)美為最高原則”（柏林藝術(shù)科學(xué)院教授利特克）。這點(diǎn)與關(guān)良對中國傳統(tǒng)戲劇的總結(jié)非常契合“……道具、布景很少，有的完全靠演員的演技和優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作引起觀眾的想象。”
關(guān)良這樣說畫戲：“眼磨亮了，把角色、演員兩層心靈都讀透，由通而化，水到渠成”。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）武劇圖
紙本 彩墨
簽名：關(guān)良
鈐印：簡遠(yuǎn)（朱）關(guān)良七十八后作（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
45×73cm
在關(guān)良一次畫展上，畫家李苦禪曾帶著一批學(xué)生去參觀，許多學(xué)生提出關(guān)良老師為什么不把人物畫得標(biāo)準(zhǔn)些，苦禪先生說：“良公的畫法叫得意忘形。”李苦禪所謂的“得意忘形”指的是“繪畫之形象”，而不是“形象之繪畫”。
在關(guān)良的作品中，其調(diào)和中西的努力和探索是無處不在的，正如關(guān)氏曾提醒觀者：或許他的畫看起來“彩墨多孱雜不清，水份常溢于形外，疑似‘信手涂鴉’，實(shí)乃‘慘淡經(jīng)營’”。就是這種“不經(jīng)意”中的流暢與詼諧，恰好正是關(guān)氏作品妙趣橫生、百看不厭的魅力所在。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）太白醉寫
紙本 彩墨
簽名：太白醉寫蠻書圖 關(guān)良
鈐印：山月軒（白） 良公（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
52×35cm
《李太白醉寫蠻書圖》也是良公晚年喜愛的一個(gè)創(chuàng)作主題，他在《關(guān)良回憶錄》中提到：“……尚得‘太白’之真情，極現(xiàn)‘醉酒’之傲態(tài)，……思情畫意，我自己也想在李太白前多喝幾杯，一助酒興，二助畫興……”
其 他 人 物 畫
從二十世紀(jì)三十年代開始，關(guān)良為了豐富創(chuàng)作素材和理念，對中國傳統(tǒng)文化的興趣也開闊了起來：“我想只是從古畫中去發(fā)掘還是不夠，更應(yīng)從多方面的，例如石刻、佛像、書法，以及民間藝術(shù)方面去研究，這樣下去或者在我們的畫面上可以有點(diǎn)新的發(fā)現(xiàn)吧。”
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）達(dá)摩面壁
紙本 彩墨
簽名：佛在心頭 經(jīng)在口頭 十年面壁 頑石點(diǎn)頭 關(guān)良
鈐印：關(guān)良水墨（白）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
52×38cm
“我們民族歷來是吸收和消化外來文化的，譬如佛教，便是從印度傳來的，但一經(jīng)與中國的民族思想感情和風(fēng)俗習(xí)慣相結(jié)合，便形成為地道的中國式佛教了。”達(dá)摩面壁這一佛教史上的美談，極具東方禪學(xué)內(nèi)含，而良公對于這一主題的詮釋，也正好與特定時(shí)期的親身經(jīng)驗(yàn)所呼應(yīng)，畫中人物呈一定角度卻心穩(wěn)沉靜，一坐就是十年光景，好似經(jīng)歷過大風(fēng)大浪的藝術(shù)家，以畫明志。
上圖是人生感悟，了然如圖。下圖歌頌了工人階級，突顯出新時(shí)期中國女性的“半邊天”地位，這算是他少量沾染時(shí)代氣息的主題性繪畫作品，卻也充滿著戲曲人物般的設(shè)計(jì)和趣味。
▲2021西泠秋拍 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
關(guān) 良（1900-1986）獻(xiàn)花圖
紙本 彩墨
簽名：獻(xiàn)花圖 關(guān)良
鈐印：關(guān)良（白）南亭（朱）
說明：本拍品由畫家家屬提供。
56×45cm
關(guān)家當(dāng)年是村中望族，他的哥哥關(guān)德寅早年留學(xué)日本，在日本做過小學(xué)教員，回鄉(xiāng)后在祠堂里創(chuàng)辦了南亭小學(xué)，至今祠堂里還有他的畫像。據(jù)村里老人說，當(dāng)年日本兵掃蕩到南亭時(shí)，帶隊(duì)的小隊(duì)長在關(guān)德寅先生家看到照片，認(rèn)出是自己的老師，就帶兵退出村子，南亭從而躲過一劫。
南亭村獨(dú)特的地理位置
關(guān)良（右一）與家人一起在家中排戲
本文主要參考資料：
倪貽德：《藝苑交游記(一)：關(guān)良》，載《青年界》1935年第1期。
關(guān)良：《關(guān)良回憶錄》，上海書畫出版社1984年版。
北京畫院編《高妙傳神：關(guān)良繪畫藝術(shù)研究》，廣西美術(shù)出版社2015年版。
12月26日 A廳
20:00 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場
敬請期待
