蕓蕓眾生中，相伴一甲子
重圓花燭之時，平伯親書長詩
“酒中一曲鳳將雛，孫曾同慶嘉辰又”
眾友生齊唱和，共詠俞家盛事
自書15幀、謝國楨手錄初稿、諸家題跋
2023西泠春拍
隆重呈獻
七十年代后中國文壇交游最為完整的重要手跡
《重圓花燭歌》重要稿本及題詠二卷
2023西泠春拍
俞平伯（1900～1990）作，葉圣陶、張伯駒、夏承燾、謝國楨、施蟄存等唱和《重圓花燭歌》重要稿本及題詠二卷
文稿十五頁、手卷二卷
出版 ：1. 香港《書譜》（雙月刊）P6圖版，1979年8月第4期。
2.《穎南選集》圖版頁，周穎南著，福建人民出版社，1983年。
3. 《重圓花燭歌》單行本，周穎南編，新加坡文化學(xué)術(shù)協(xié)會，1989年。
刊載 ：4. 《新文學(xué)史料》P7-8，1990年第4期，人民文學(xué)出版社主辦。
5. 《新民晚報》第六版，1990年1月4日。
6. 《文學(xué)報》第458期，1990年1月4日。
著錄 ：7. 《穎南選集》P127-129，周穎南著，福建人民出版社，1983年。
8. 《俞平伯、周穎南通信集》，河南教育出版社，1991年。
9. 《葉圣陶、周穎南通信集》，河南教育出版社，1991年。
10. 《周穎南與中華文化》，中國和平出版社，1992年。
11. 《南國萍蹤》，春風(fēng)文藝出版社，1993年。
12. 《俞平伯全集》第一、九、十卷，花山文藝出版社，1997年。
13. 《古槐樹下的俞平伯》P1-11，孫玉蓉編，四川文藝出版社，1997年。
14. 《俞平伯年譜 1900-1990》P407，孫玉蓉編纂，天津人民出版社，2001年。
15. 《俞平伯的后半生》P175-187，王湜華著，花山文藝出版社，2001年。
16. 《暮年上娛 葉圣陶俞平伯通信集》，花山文藝出版社，2002年。
17. 《淡墨痕》，岳麓書社，2005年。
18. 《周穎南文庫》卷四、十一，北京師范大學(xué)出版社，2006年。
19. 《俞平伯選集》，首都師范大學(xué)出版社，2008年。
20. 《中國文學(xué)史數(shù)據(jù)全編》現(xiàn)代卷，知識產(chǎn)權(quán)出版社，2010年。
21. 《舊時月色 俞平伯身邊的人和事》，中國華僑出版社，2012年。
22. 《夏承燾年譜》P254-255，李劍亮編，光明日報出版社，2012年。
23. 《馮其庸文集 第5卷 剪燭集》P151-152，馮其庸著，青島出版社，2012年。
24. 《顧廷龍全集 文集卷 下》P869，顧廷龍著，上海辭書出版社，2015年。
25.《書信中的穎南評說》，黃河出版社，2015年。
26.《俞平伯的后半生》，商務(wù)印書館，2016年。
詩文著錄 ：27. 《俞平伯學(xué)術(shù)精華選》，俞伯平著，北京師范學(xué)院出版社，1988 年。
28. 《俞平伯研究資料》，孫玉蓉編，天津人民出版社，1986年。
29. 《俞平伯散文雜論編》，俞平伯著，上海古籍出版社，1990年。
30. 《俞平伯詩全編》P519-522，俞平伯著，樂齊、孫玉蓉編，浙江文藝出版社，1992年。
31. 《俞平伯》，俞平伯著，樂齊編，人民文學(xué)出版社，1992年。
32. 《秋韻詩詞選》P26-28，中國社會科學(xué)院秋韻詩社編，社會科學(xué)文獻出版社，1999年。
1979年，香港《書譜》首次出版了本作《重圓花燭歌》
《穎南選集》圖版頁
1989年，新加坡出版《重圓花燭歌》單行本書影
部分出版物封面
說明：俞平伯弟子周穎南舊藏。唱和卷部分為俞平伯上款，余為周穎南上款。
此為俞平伯《重圓花燭歌》詩稿書法冊頁15頁，長達近七百言。作于1978年，是為紀念結(jié)婚六十周年（六十周年自古被稱為“重圓花燭”）而作。全詩追憶了俞平伯、許寶馴夫婦相識、相知、相愛、相伴的一生歷程。是二人愛情和生命旅程的重要印記，亦是俞氏八十年生命輪廓之縮影。
為祝福紀念兩人愛情，周穎南集文壇眾家唱和，匯成二卷。題跋作者幾乎涵蓋當時健在的所有老輩文化名人，計23家，如俞平伯、葉圣陶、張伯駒、謝國楨、顧廷龍、夏承燾、施蟄存、馮其庸、周策縱、陳從周、鄧云鄉(xiāng)、許寶骙、潘受等。可稱是七十年代以后中國文壇交游最為完整的重要手跡。值得注意的是，謝國楨、葉圣陶、張伯駒執(zhí)筆時均已是垂暮之年。
其中俞平伯手書《重圓花燭歌》15幀作于1978年5月，與謝鈔本（初稿本）略有區(qū)別。據(jù)卷中俞氏1980年自題 ：“此卷（謝鈔本）是初稿，呈其后將末聯(lián)改為‘即教退盡江郎筆，卻扇曾窺月姊妝’，另寫奉穎南。”而“另寫奉”者即本作。題詠手卷二種集中作于1978至1980年、1987至1991年兩個時間段。
1979年詩稿率先在香港《書譜》出版；1989年，為慶祝俞平伯九十大壽，周穎南與俞氏商討，將本件單行本影印出版，在海外地區(qū)廣為流傳。
《重圓花燭歌》全詩以時間順序為綱，極具章法，而非單純地追憶、堆砌六十年往事。結(jié)婚六十周年，西方稱之為“鉆石婚”，中國稱之為“重圓花燭”。俞平伯與許寶馴成婚于1917年（丁巳），到1977年（丁巳）正是一輪甲子，俞氏遂醞釀創(chuàng)作了七言長詩《重圓花燭歌》以作紀念。詩中緬懷追憶了自己漫長而曲折的生活道路，謳歌詠嘆了夫妻之間忠貞不渝、誠摯純真的感情，動人心弦。
許寶馴長俞平伯四歲，杭州人，從小長在北京。從“青梅竹馬、兩小無猜”，到“年過古稀、白首翁媼”，俞、許兩人同舟共濟、休戚與共。
25.5×22cm×15 858×29cm 798.5×30cm
我想，
人世間最浪漫的事，
莫過于攜手相伴一生后
還為你寫詩。
1934年，在北京清華園寓所的全家合影
1977年7月，為紀念即將到來的結(jié)婚六十周年，俞平伯創(chuàng)作一首七律《偶懷》，并自題“九月十六日值與耐圃婚期還歷，俗稱重諧花燭，紀之以詩。”在此前后，俞平伯早有醞釀作一長詩，回眸兩人愛情歷程。
同年農(nóng)歷九月（結(jié)婚紀念日當天），俞平伯完成《重圓花燭歌》。全詩近七百言，追憶了兩人相識、相知、相愛、相伴一生的歷程，是二人愛情和生命旅程的重要印記。
同時，俞平伯向來不愿意寫自傳，但借《重圓花燭歌》之機緣，俞平伯在詩中回憶了近八十年的往事，可以說此作亦是俞平伯生命輪廓的自述，在他心目中的重點盡顯。
嬿婉同心六十年
重圓花燭新家乘
俞平伯與許寶馴可謂青梅竹馬。
許寶馴是俞平伯生母許之仙娘家的侄女，
較俞平伯年長四歲，她兒時就常到俞平伯家玩耍。
如詩中所寫，中間有幾年因為父輩工作原因分開，
“還日兒童都長大，三年流水光陰快。”
再見時，他們一起玩“高麗匣子”
寶馴來家里跟俞家兩位姐姐學(xué)琴，
“無合一去又天涯，北樹南云望眼遮。”
“十載悤悤銷帝制，者回迎到璧人車。”
二人于1917年在北京結(jié)婚，相伴65年。
他們“執(zhí)手分攜又南北”，有過分別，看遍歷史變遷，
雖有曲折，但夫妻感情始終誠摯純真，忠貞不渝。
全詩最后八句，
則是作者對夫人的尊敬與愛慕的直接表達：
“君言老圃秋容瘦，我道金英宜耐久。
酒中一曲鳳將雛，孫曾同慶嘉辰又。
晚節(jié)平安世運昌，重瞻天闕勝年芳。
即教退盡江郎筆，卻扇曾窺月姊妝。”
俞平伯、許寶馴夫婦結(jié)婚六十周年合影
長詩前八句既是全詩總括，又是點題之筆。
從重圓花燭的主題入手，而后一轉(zhuǎn)，不僅到前丁巳，
而是追溯到更遠的出生前的己亥、庚子，
從其與許寶馴的青梅竹馬講起。
二人于1917年在北京結(jié)婚，相伴65年。
雖有曲折， 但夫妻感情始終誠摯純真，忠貞不渝。
俞老對于新婚時的描寫，動人心弦。
在寫到與妻青梅竹馬的詩句里，俞平伯多次提到新詩集《憶》。年輕時，俞平伯便常作詩記錄夫妻愛情。1925年，俞平伯第三部新詩詩集《憶》影印出版。集中共計詩三十六首，皆為情詩。
俞平伯詩集《憶》書影，左側(cè)插圖為豐子愷所繪
西湖少年初相見
重圓花燭述懷歌
顧頡剛、王伯祥、葉圣陶、章元善、俞平伯等人合影
題詠二卷，是現(xiàn)存關(guān)于八九十年代文壇交游最完整、最重要的稿本。幾乎集結(jié)了當時健在的所有老輩文化名人、學(xué)者為俞平伯作跋，共計23家。
俞平伯先后題跋三次記述此稿創(chuàng)作的來龍去脈
其中包含了謝國楨手錄《重圓花燭歌》（簡稱“謝鈔本”），與15幀略有區(qū)別。據(jù)卷中俞氏1980年自題 ：“此卷（謝鈔本）是初稿，呈其后將末聯(lián)改為‘即教退盡江郎筆，卻扇曾窺月姊妝’，另寫奉穎南。”而“另寫奉”者即15幀自寫本。
謝國楨手錄《重圓花燭歌》（簡稱“謝鈔本”）
又據(jù)俞平伯1979年10月17日題跋 ：“初稿以‘退筆拈來字幾行’句結(jié)束，頗覺衰颯，改末兩句易位，以催妝為卻扇，借月姊字面點明中表之誼，與首段相應(yīng)，于文情章法或稍進歟。去年寄穎南兄此稿時，未曾題款，頃星洲精制成冊，得就正于海外諸君，論文之樂，言詩之緣，皆可記也。”
諸題跋為祝賀俞平伯夫婦結(jié)婚六十周年、俞平伯九十大壽而作，集中作于1978至1980年、1987至1991年兩個時間段。內(nèi)容或為祝嘏，或為紀念，或為追憶感懷；俞氏內(nèi)弟許寶骙長跋則可為全詩的詳實腳注。值得注意的是，謝國楨、葉圣陶、張伯駒執(zhí)筆時均已是垂暮之年。
葉圣陶是在晚年目疾加重、寫字不便的情況下為長卷作跋，難能可貴，心意更佳。
葉圣陶題跋
葉圣陶在《俞平伯舊體詩鈔》作序時寫道：“平伯兄還有一首長詩《重圓花燭歌》紀念他結(jié)婚60周年，注入了畢生的情感。他數(shù)次修改都給我看，囑我提意見。我也提了一些，有承蒙他采納的。”
張伯駒題跋
張伯駒《八聲甘州》系專為俞詩所作和詞，用以歌頌俞、許伉儷情深，未見收入《張伯駒詞集》，難能可貴。其中“此日交杯醁醑，對影共重嘗。回首洞房夜，猶是新郎。”
呼應(yīng)了俞老詩作中的夫妻二人新婚時的情景：
“誰家冠服別心裁（余戴紅絨纓帽，插金花，衣彩繡袍，蓋舅氏意），
師友觀之皆眩目（時方肄業(yè)于北京大學(xué)，黃季剛師及同學(xué)諸君來賀）。”
一切仿佛就在眼前。
顧廷龍、夏承燾（吳無聞代）、陳聲聰、施蟄存、
馮其庸、黃君坦、杜宣、周策縱、陳從周、鄧云鄉(xiāng)、
許寶骙、蘇淵雷、錢定一、潘受、王益知、
李寶森、陳秉昌、郭學(xué)群、費在山等的題跋。
贏得歸來夢里游
湖煙湖水曾相識
幼時平伯與祖父俞樾
長詩中不僅將夫妻二人一生相連的種種記于紙上，亦是俞氏八十年生命輪廓之縮影。
一句“贏得歸來夢里游，湖煙湖水曾相識（居杭垣城頭巷及俞樓數(shù)年）。”道盡與西湖的諸多緣分，那段在湖邊停留的日子，也讓24歲的俞平伯成為唯一見證雷峰塔倒掉的新文學(xué)家。
詩中占篇幅最多者為追憶干校一年的經(jīng)歷，竟用了二十二句，約占全篇的五分之一，足見俞氏對夫人許氏在特殊時期能與之患難與共、相濡以沫的深切感念。
至此稿創(chuàng)作前不久，俞氏才得以“落實政策”，從北京永安南里的二居室一躍而住進了西郊三里河南沙溝的“高干樓”，此時夫妻皆是皓首，家中已是四世同堂，諸喜臨門，更具雋永意味。
藏家周穎南是俞平伯的私淑弟子，長居新加坡，改革開放后與葉圣陶、俞平伯、劉海粟等文藝界耆宿往來極密，藏諸家作品頗豐。
據(jù)周穎南《〈題俞平老重圓花燭歌卷子〉書后》，1978年，周在葉圣陶的引薦下結(jié)識了俞平伯；同年11月30日，俞寄示之以自作長詩、謝國楨御制箋精鈔的《重圓花燭歌》（此本于次年寄還）。周對謝鈔本喜愛異常，希望謝氏能為之重書一幅，而彼時謝國楨已年近八旬，小楷長書已無法做到，“平師遂以家藏的這一幅寄來贈我。盛情難卻，拜領(lǐng)之余，我乃請平師為我寫一段跋，作為交代”。此即周氏收藏謝鈔本的經(jīng)過。
1989年，為慶祝俞平伯九十大壽，
俞平伯與周穎南在北京寓所商量《重圓花燭歌》出版事宜
八十年代末，俞平伯已鰥居數(shù)年（許于1982年去世），謝、葉、張、夏、陳、黃等老友亦紛紛作古。周穎南于1989年與俞氏反復(fù)磋商出版事宜，并于同年10月趕在俞氏九秩榮慶前編印出《重圓花燭歌》。此舉對于晚景孤寂的俞平伯而言，不失為一種莫大的心理安慰。
? 同一上款作品 ?
2023西泠春拍
于右任（1879～1964）書，謝稚柳（1910～1997）、潘 受（1911～1999）、楊仁愷（1915～2008）跋 一九四九年書重要紀事詩卷
紙本 手卷（帶畫心三幀）
1949 年作
著錄：1.《情系中華 周穎南傳》P101，代琇著，中國工人出版社，1993年。
2. 《六州居詩草》P72，祈茗田著，浙江古籍出版社，2006年。
詩文著錄 ：3. 《于右任詩詞集》P86-91，于右任著，楊博文輯錄，湖南人民出版社，1984年。
4. 《于右任詩集》P106-108，于右任著，劉永平編，團結(jié)出版社，1996年。
5.《于右任詩詞曲全集 典藏版》P87-90，于媛主編，世界圖書西安出版公司，2014年。
說明：蔣抱一、周穎南遞藏。蔣是于右任在上海大學(xué)的弟子，曾供職于國民政府監(jiān)察院（于任院長），隨侍于右任二十余年。周與蔣為福建同鄉(xiāng)，1949 年蔣氏南渡印度尼西亞，此后與周交誼日深，情同手足。
謝稚柳、潘受、楊仁愷題跋。
此為于右任1949 年手書自作詩《民治學(xué)校園紀事詩》十章，約作于 1949 年于氏渡海前夕，是其七十歲前后的極詣之作，可謂是以七十歲最佳之筆寫早年最佳之詩，洵可寶貴。
《民治學(xué)校園紀事詩》原詩作于 1921 年 10 月于右任在西北組織發(fā)展陜西靖國軍事敗之后。此卷作于 1949 年山河易色之際，系藉舊詩詞表達新情懷，充分反映了于右任對家國的憂思，意義非同尋常。詩中“山川如故人情改”“滿目山河余戰(zhàn)壘”“北雁南飛亦自憐”等句正是解放戰(zhàn)爭后期戰(zhàn)事彌漫、人們南渡北歸情景的真切反映。
據(jù)周穎南著《迎春夜話》，1949 年冬，于右任在香港九龍，把自己所作民治校園紀事詩前十首和后十首，寫成一卷草書贈與蔣抱一。其后，蔣氏南渡印度尼西亞，遂將此卷一同攜往，十分珍愛，一刻不離。直至 1960 年代末，以“藝術(shù)大眾化，穎南性愛藝術(shù)”而將此卷轉(zhuǎn)贈周氏。
正如潘受跋中所言 ：“右老詩以中年為最佳，書至七十前后為極詣。《民治校園紀事詩》作于一九二一年，此卷則寫于一九四九年，正其時也。”
399.5×29.5cm（于右任）105.8×28.5cm（祁茗田） 98.5×33.5cm（楊仁愷） 74.5×32cm（謝稚柳） 48×29.5cm（潘受）
