時(shí)間：2023/11/24
作者：西泠拍賣
來(lái)源：西泠拍賣
存 World '21st Century Art' 在
賈藹力（b.1979） 絕境系列
布面 油畫(huà)
2006年作
出版：《瘋景》P27，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，2007年。
展覽：1.“瘋景——賈藹力個(gè)展”，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，中國(guó)，2007年。
2.“希望追尋者”，新加坡美術(shù)館，新加坡，2012年。
169×150cm
· 創(chuàng)紀(jì)錄 代表21世紀(jì)藝術(shù)
就在不久前，11月紐約佳士得“二十一世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)，中國(guó)的賈藹力，與賈德·法多朱蒂米、雷吉·伯羅斯·霍奇斯、珍娜·格里本、伊拉娜·薩維迪等多位藝術(shù)家獲得國(guó)際藏家的追捧，刷新了各自作品的拍賣紀(jì)錄。在“天下第一名社”一百二十年紀(jì)念年份，賈藹力也首次登臨具有東方傳統(tǒng)文脈的西泠印社拍賣，并作為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊力推的重要藝術(shù)家。此件拍品是其2006年《絕境系列》代表性作品，也代表了藝術(shù)家從“面具”到“機(jī)器”的思考轉(zhuǎn)向。十幾年來(lái)，西泠拍賣的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，以對(duì)東方美學(xué)思想的深入理解，極力推呈二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)經(jīng)典佳作，歷年甄選林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻、關(guān)良、吳大羽等現(xiàn)代藝術(shù)大師頂級(jí)作品，屢創(chuàng)紀(jì)錄獲得驕人業(yè)績(jī)。歷史目光從二十世紀(jì)到二十一世紀(jì)，此次賈藹力作為當(dāng)代75后至80年代藝術(shù)家的中堅(jiān)代表人物，其存在主義風(fēng)格傳達(dá)出對(duì)當(dāng)代社會(huì)的思考，延續(xù)并拓展了西泠拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊獨(dú)特的人文精神風(fēng)景。
「我出生于20世紀(jì)末，人類社會(huì)中的大多數(shù)種族群體都已經(jīng)開(kāi)始踏出那個(gè)包容萬(wàn)物的宗教框架下的世界。隨著信息爆炸時(shí)代的到來(lái)，隨處可得的信息讓我們的感知變得扁平而豐富。——賈藹力」
· 地方性 普通人的史詩(shī)意味
賈藹力1979年出生于中國(guó)遼寧丹東，2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院新表現(xiàn)主義工作室。即便聲名大振，知名度爆炸，他仍保持著極其真誠(chéng)、低調(diào)、樸素的藝術(shù)家形象。他在接受采訪時(shí)謹(jǐn)慎的表達(dá)、對(duì)關(guān)于他作品評(píng)介誤讀的警惕、對(duì)自我的反思，結(jié)合東北小城走出的天才贏得世界矚目的經(jīng)歷，反而增加了其作品“普通人史詩(shī)”意味。賈藹力，使我們十分希望其個(gè)人的那種內(nèi)省的張力，能被國(guó)際藝術(shù)界視為是代表了東方當(dāng)代藝術(shù)家的氣質(zhì)形象（區(qū)別于簡(jiǎn)單東方符號(hào)化的）。沈陽(yáng)鐵西區(qū)，中國(guó)最大的重工業(yè)基地，尤其是九十年代的巨變，正值賈藹力的青年時(shí)代，這道重重的印痕，是賈藹力藝術(shù)的內(nèi)驅(qū)動(dòng)力，回溯東北的歷史與地理、形象與表述、認(rèn)知與想象，是理解賈藹力藝術(shù)的秘密檔案。眾所周知，立足傳統(tǒng)文化的西泠拍賣在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)板塊推陳出新，以極強(qiáng)的學(xué)術(shù)性，在拍賣專題中引進(jìn)地域因素，闡釋古美術(shù)風(fēng)格劃分、演變的過(guò)程，試圖去理解美術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，也使得從區(qū)域美術(shù)視角探尋當(dāng)代藝術(shù)的新可能，成了一種新思路。
賈藹力倫敦個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
國(guó)際市場(chǎng)與國(guó)際話語(yǔ)的雙重反響
對(duì)古代藝術(shù)的當(dāng)代性思考：18世紀(jì) 對(duì)話 21世紀(jì)在區(qū)域藝術(shù)中融入百年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)視野
在當(dāng)代國(guó)際文化話語(yǔ)場(chǎng)
看到“藝術(shù)中國(guó)”與“藝術(shù)全球”的辯證關(guān)系
有意思的是，我們?cè)谝慌币?jiàn)的古代繪畫(huà)背后，看到明末清初江南商品經(jīng)濟(jì)大市場(chǎng)中，京江畫(huà)派、金陵（南京）書(shū)畫(huà)家鬻畫(huà)為生，努力在城市圖景、歷史記憶、個(gè)人追索中謀求實(shí)實(shí)在在的生存空間。轉(zhuǎn)眼二十一世紀(jì)，作為當(dāng)代藝術(shù)新的中堅(jiān)力量，賈藹力已經(jīng)出色地掀起了“東北納雄耐爾”式的狂飆，成功地獲得國(guó)際市場(chǎng)青睞。有著相同地域文化背景，與賈藹力同齡的雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)等沈陽(yáng)作家們，用文學(xué)的方式喚醒公眾對(duì)于九十年代末東北經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌期歷史的記憶。“然而，這些工人的兒子們與他們的父輩并不相同，后者的世界觀是在工人階級(jí)無(wú)論從政治還是經(jīng)濟(jì)上都相對(duì)崇高自足的集體主義社會(huì)中形成的，而前者在童年時(shí)代也許看到了集體時(shí)代殘留的美好榮光，但恰巧經(jīng)歷的變革使他們無(wú)法產(chǎn)生真正意義上的認(rèn)同，如果有懷舊那也更多出于對(duì)于已逝青春的緬懷。與其說(shuō)他們的作品是對(duì)記憶的追溯，莫如說(shuō)是對(duì)當(dāng)下的體察與反應(yīng)。”
劉大先《東北書(shū)寫(xiě)的歷史化與當(dāng)代化——以“鐵西三劍客”為中心》
東北作家們?cè)谖宅F(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，通過(guò)地方性懷舊表達(dá)了工人階級(jí)的鄉(xiāng)愁，從而具有了某種時(shí)代性的癥候，也因此獲得了從大眾傳媒到專業(yè)人士的廣泛關(guān)注，成為一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象。 · 美術(shù)界 “ 東北納雄耐爾 ”國(guó)際化
在美術(shù)界，賈藹力所掀起的“東北納雄耐爾”輻射則更廣。同樣脫胎于感知一個(gè)時(shí)代和價(jià)值觀的離去、表達(dá)歷史轉(zhuǎn)折的隱喻，賈藹力的畫(huà)筆著力于“對(duì)于現(xiàn)代人類的逐漸脫離信仰這個(gè)冒險(xiǎn)的探究和凝視”。更個(gè)人，或許更國(guó)際，賈藹力以一種接軌后工業(yè)時(shí)代的美術(shù)話語(yǔ)把具體的歷史述說(shuō)推衍出更普遍的敘事背景。賈藹力如何獲得從國(guó)際市場(chǎng)到傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)同時(shí)關(guān)注呢？我們?cè)趨^(qū)域藝術(shù)中融入百年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)視野，并在當(dāng)代國(guó)際文化話語(yǔ)場(chǎng)看到“藝術(shù)中國(guó)”與“藝術(shù)全球”的辯證關(guān)系。他的畫(huà)筆不直接反映公共事件或中國(guó)的現(xiàn)代生活，更多的是對(duì)他個(gè)人情緒十分謹(jǐn)慎十分真誠(chéng)的表達(dá)。當(dāng)“有圖有真相”成為誑語(yǔ)，我們甚至可以認(rèn)為，有圖——即無(wú)真相。我們也接受《南方周末》提出的一個(gè)說(shuō)法，未來(lái)最真實(shí)反映疫情的文學(xué)作品可能根本不是寫(xiě)疫情的，但它將真實(shí)反映出這個(gè)時(shí)期人們的生存狀態(tài)。
賈藹力習(xí)得扎實(shí)技法的學(xué)院，以中國(guó)文豪魯迅命名。五四新文化運(yùn)動(dòng)提出的文化啟蒙及其建構(gòu)現(xiàn)代中國(guó)的命題，開(kāi)始在近代東北新文藝中實(shí)踐，并生成相應(yīng)的審美形式。然而在魯迅小說(shuō)中，“我”是現(xiàn)代啟蒙主體，故鄉(xiāng)景色是前現(xiàn)代的封閉、保守、破敗和蒼涼。二十一世紀(jì)以來(lái)全球當(dāng)代藝術(shù)中某種共享的精神話語(yǔ)里，“我”是觀察者和敘事者，是自我啟蒙者。賈藹力反復(fù)宣稱摒棄精英啟蒙、代表自我啟蒙，牢牢抓住這種尋求主體內(nèi)在力量的話語(yǔ)。晚蓮密布的湖，更像現(xiàn)代主義文學(xué)和阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金偵探小說(shuō)中的游泳池。水上、水下形成兩個(gè)鏡像的懸疑空間。一部分現(xiàn)實(shí)已經(jīng)“幽靈化”，不可閱讀、不可書(shū)寫(xiě)、不可闡釋。半身淹沒(méi)的孤單身影，頭戴面具、手捧書(shū)籍，暗喻著交流被隔斷。這或許也是對(duì)自己理想主義主的有意的保持克制。賈藹力不提供任何對(duì)于現(xiàn)實(shí)的美好幻想，“他所描繪的情感更接近于陀思妥耶夫斯基或托爾斯泰,更多地述說(shuō)著悲劇和掙扎,掙扎的悲劇及對(duì)其希望不大的反抗”，這個(gè)文學(xué)紐帶要推溯到他考入學(xué)院前對(duì)俄羅斯的文學(xué)的廣泛興趣。
而且從某個(gè)方面看，相比同年齡的作家，美術(shù)又比文學(xué)敘述更具有國(guó)際討論的空間。
東方式展現(xiàn)如何才能不落入浪漫化或者奇觀化呢。怎樣的形式多大程度修改和挪用了我們對(duì)于“底層文藝”（復(fù)歸到平常的人的文藝）的定見(jiàn)呢。同時(shí)，這種形式不斷與當(dāng)下歷史、意識(shí)形態(tài)、媒介邏輯、批評(píng)話語(yǔ)進(jìn)行互動(dòng)。賈藹力不斷提供將現(xiàn)實(shí)象征化的可能性，這種象征化的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作實(shí)踐，為當(dāng)代注入強(qiáng)大的能量。賈藹力在不斷超越，在進(jìn)入更高的真實(shí)的探索上走得更遠(yuǎn)。
賈藹力
1979年出生于遼寧丹東
2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系
2006年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究所
現(xiàn)工作生活于北京
蘇天賜 | Su Tianci
20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)民族化的重要先驅(qū)
2023西泠秋拍
蘇天賜（1922-2006）海 棠
布面 油畫(huà)
2003年作
簽名：蘇 2003.5
出版：1.《蘇天賜》P423，江蘇美術(shù)出版社，2008年。
2.《我站在畫(huà)布前：蘇天賜的藝術(shù)世界》P245，南京博物院，2016年。
展覽：1.“我站在畫(huà)布前面——蘇天賜的藝術(shù)世界”，南京博物院，南京，中國(guó)，2016年。
2. “西方的繽紛，東方的空靈——蘇天賜百年誕辰紀(jì)念展”，南京博物院，南京，中國(guó)，2022年。
說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。
60×45cm
西泠印社二〇二三年秋季拍賣會(huì)
預(yù)展：12月18日-20日
拍賣：12月21日-23日
展拍地點(diǎn)：杭州國(guó)際會(huì)議中心洲際酒店
誠(chéng)邀蒞臨
