二十周年的春拍，我們有幸得到吳昌碩家屬的支持，同時也發(fā)揮了我們?nèi)T類和全畫派的優(yōu)勢，首次推出了涵蓋詩、書、畫、印各個門類的吳昌碩專場，其中還包括家族、師友的作品共計一百余件，力圖能夠全面地展現(xiàn)這個畫家和他所屬的世界。我相信，這樣打開一個近現(xiàn)代大師的方式，是拍賣歷程上的一次創(chuàng)新。
在這個專場中，我們極盡所能地挑出代筆的作品，去偽存真，把一個真實的 、全面的、具有前瞻性的吳昌碩，呈現(xiàn)在大家面前。
——陸豐川
2024西泠春拍
Lot 2141
吳昌碩（1844～1927）?為高邕刻?青田石自用印
1896年作
印文：泰山殘石樓
邊款：1. 邕之得明拓泰山廿九字，因即以名其樓，屬安吉吳俊卿刻之，時光緒丙申元宵。2. 漢“王廣山印”山字衺接廣字收筆，取藝甚古，茲擬之博邕老一咲，昌碩。
3.2×3.2×7.8cm
RMB: 180,000－300,000
出版：1. 《削觚廬印存》，民國鈐印本。
2. 《苦鐵印選》第三卷，方節(jié)庵輯，宣和印社鈐拓本，1950年。
3. 《吳昌碩篆刻選集》P21，上海書畫出版社，1978年。
4. 《中國篆刻叢刊 · 吳昌碩》卷三P47，日本二玄社，1981年。
5. 《吳昌碩作品集——書法篆刻》P28，上海人民美術出版社、西泠印社出版社，1984年。
6.《書法》第五期P44，上海人民美術出版社，1984年。
7. 《中華之美系列·篆刻藝術》P112，臺灣出版，1986年。
8. 《篆刻·臨時增刊六》P29，日本東京堂，1987年。
9. 《吳昌碩印影》P263，北京廣播學院出版社，1992年。
10. 《苦鐵印選》P50，日本天來書院，1992年。
11. 《吳昌碩篆刻藝術研究》P67，西泠印社出版社，1995年。
12. 《中國篆刻大辭典》P1144，河南美術出版社，1997年。
13. 《近代印人傳》P9，上海書畫出版社，1998年。
14. 《吳昌碩流派印風》P77，重慶出版社，1999年。
15. 《吳昌碩篆刻作品集》P272，廣西美術出版社，2000年。
16. 《近現(xiàn)代篆刻名家精品選·吳昌碩印集》P11，北京工藝美術山版社，2000年。
17. 《篆刻全集8》P115，日本二玄社，2001年。
18. 《缶翁印痕》P140，日本扶桑印社，2001年。
19. 《篆刻年歷1051—1911》P839，臺灣真微書屋，2001年。
20. 《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》P639，上海書畫出版社，2002年。
21. 《近現(xiàn)代名家書畫品鑒》P105，上海科學技術出版社，2004年。
22. 《吳昌碩印論圖釋》P80，西泠印社出版社，2004年。
23. 《海派代表書法家系列作品集·吳昌碩》P245，上海書書出版社，2006年。
24. 《吳昌碩經(jīng)典印作技法解析》P35，重慶出版社，2006年。
25. 《中國歷代篆刻集萃9》P120，浙江古籍出版社，2007年。
26. 《中國鑒藏家印鑒大全》P864，江西美術出版社，2008年。
27. 《近代印壇點將錄》P9，山東畫報出版社，2008年。
28. 《吳昌碩全集·篆刻卷一》P136，上海書畫出版社，2015年。
29. 《削觚廬印存》第一冊，西泠印社出版社，2021年。
說明：由吳昌碩家屬友情提供。
2024西泠春拍
Lot 2148?
吳昌碩（1844～1927）為吳谷祥作?題吳鳳皇磚拓
紙本?鏡片
1903年作
54.5×29cm
RMB: 100,000－200,000
出版：1. 《吳昌碩金石書畫集》上P249，江西美術出版社，2015年。
2. 《道在瓦甓 · 吳昌碩的古磚收藏與藝術實踐》P119，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2017年。
說明：吳谷祥上款。光緒年間，吳昌碩與顧文彬、吳谷祥等結(jié)社于怡園，同為“怡園七子”。民國時，兩人與吳伯滔合稱“三吳”。吳昌碩曾多次為吳谷祥刻印并書聯(lián)，可見二人關系莫逆。
2024西泠春拍
Lot 2156?
吳昌碩（1844～1927）?田園生活四屏
水墨紙本?鏡片（四幀）
1921年作
133.5×33cm×4
RMB: 3,500,000－5,000,000
出版：《吳昌碩全集 · 繪畫卷三》P268-269，上海書畫出版社，2018年。
詩文著錄：《吳昌碩題畫詩箋評》P195，浙江人民出版社，2003年。
《吳昌碩全集 · 繪畫卷三》內(nèi)頁
說明：由吳昌碩家屬友情提供。此套吳昌碩《田園生活四屏》創(chuàng)作于1921年，此時吳昌碩聲譽日隆，正值藝術生涯的巔峰時期。
在此前一年，齊白石初遷北京，為迅速在北方打開局面，他特意請吳昌碩制定題寫潤格。因得海派巨擘的支持，齊白石自此在京城文化名流與政界達人之間獲得賞識與擁護，開啟自己的人生轉(zhuǎn)折。
1920年吳昌碩為齊白石作《白石潤格》
北京畫院藏
次年，素有“東洋羅丹”之稱的日本雕塑家朝倉文夫因仰慕缶翁，特為其塑銅像兩尊，一件留日展出，一件相贈滬上，丁輔之、吳隱將其于杭州西泠印社小龍泓洞鑿龕而藏此像，謂之“缶龕”。
朝倉文夫1921 年所塑吳昌碩銅像（左）
沈曾植為銅像拓片作《缶亭像贊》（右）
此二軼事，既見二十世紀大寫意繪畫藝術在兩代大師之間的傳承，也見吳昌碩對全國乃至整個國際藝壇擲地有聲的威望和影響，其形象也成為中日文化友好交流之關鍵紐帶。
此作沒有上款，是畫家晚年自藏賞玩的一套作品，詩書畫印俱用心致志，可見缶翁對其作品之看重。
總觀其畫，田園趣味中富含缶翁晚年成熟老辣的金石氣息，全圖不施色彩而五色俱在，全然得益于缶老在墨色運用之惟妙。
且此作題材并非是常見的梅蘭竹菊，畫上枇杷葫蘆寓意福祿豐收，白菜寓意百財，奇石怪藤富有文人面貌，寓意吉祥雅俗共賞，足顯本套四屏的獨特之處。
吳昌碩曾莊重拍攝過一組束發(fā)四面照，當時吳昌碩有意身穿一件考究的葡萄藤蔓紋外衣，正對應本作中《梁州移到》一屏，其對田園生活的向往可見一斑。
2024西泠春拍
Lot 2159?
吳昌碩（1844～1927）為湯爾和作?粗枝大葉書畫一堂
設色紙本 · 紙本?立軸 · 對聯(lián)
1916年作
152×82.5cm?172×36.5cm×2?
RMB: 4,000,000－6,000,000
出版：1. 《浙江四大家》 P30-31，西泠印社出版社， 2010 年。
2. 《希齋集珍 · 一冊》 P48-49，西泠印社出版社， 2012 年。
3. 《吳昌碩全集 · 繪畫卷二》 P343，上海書畫出版社， 2017 年。
4. 《樸珍抱精——近現(xiàn)代名家書畫作品集》 P14、220，西泠印社出版社， 2022 年。
本拍品出版物書影及《吳昌碩全集》內(nèi)頁
說明：民國教育家、醫(yī)學家湯爾和上款。本幅《粗枝大葉圖》，由吳昌碩為國立北京醫(yī)學專門學校創(chuàng)始人湯爾和繪制于1916年，是吳、湯二人交往的罕見證明，亦是承載吳昌碩食“金石力”、養(yǎng)“草木心”、成“粗枝大葉”貌藝術觀念的晚年力作。
畫中題寫的“粗枝大葉、拒霜魄力”，乃吳昌碩對于所繪芙蓉，傲霜性格的經(jīng)典贊頌。短短八字，不僅展示出上款人湯爾和，彼時因不滿袁世凱稱帝，而憤然辭去北醫(yī)校長一職的不屈氣節(jié)，更可視作吳昌碩對于自身審美意趣及藝術成就的絕佳概括。
上款人湯爾和，1910年畢業(yè)于日本金澤醫(yī)學專門學校，此后長期活躍于京、滬一帶。1912年，湯爾和在北京建立起中國第一所國立醫(yī)學校——北京醫(yī)學專門學校，并數(shù)度出任北京醫(yī)學專門學校校長。湯氏曾與魯迅交好。二人同期留學日本，歸國后一同就職于浙江兩級師范學堂。
繪成此畫的1916年前后，長期在京的湯爾和，多次前往上海。1915年，由湯爾和等人發(fā)起的中華民國醫(yī)藥學會，在上海海寧路成立。同年年底，湯爾和又因不滿袁世凱稱帝一事，憤然辭去北醫(yī)校長職務，以表抗議。直至再次出任北醫(yī)校長前，湯爾和一直寓滬，為商務印書館譯書。同年，吳昌碩亦活躍于滬上。吳、湯二人可能相識于此時，吳氏繼而作畫以贈。
吳昌碩同年（1916）所作《綠梅通景屏》
1916年，是吳昌碩藝術生涯中極為重要的一年。此年四月，吳昌碩所作《綠梅通景屏》，筆意凝練厚重、氣象高古，是其存世作品中最大的一件，畫中呈現(xiàn)出的“粗枝大葉”氣勢，逐漸穩(wěn)定成為缶翁晚年藝術的標志性面貌。同年歲暮繪制的本幅《粗枝大葉圖》，則接續(xù)此種特點，首開以雄健表現(xiàn)芙蓉拒霜魄力的審美風尙。
芙蓉，是吳昌碩最能體現(xiàn)其金石氣線條及大寫意畫面的花卉題材之一。《粗枝大葉圖》中所繪郁勃縱橫的芙蓉，自吳昌碩早年家鄉(xiāng)鄣吳風物引發(fā)，集山川之靈、草木之秀，成其野趣。畫面構圖大開大合、大疏大密。
數(shù)株芙蓉斜逸而出、率直而上。花枝雖交錯勾連，卻見秩序。用筆在融入金石意趣的同時，變化豐富、墨彩淋漓。頑石被置于畫面右側(cè)，呈傾斜之姿。墨色與赭色的結(jié)合使用，實而不僵，與左側(cè)的書法長題相呼應，構成多變而又穩(wěn)定的畫面。
本拍品局部與李鱓《牡丹花》（沈陽
故宮博物館藏）設色比較示意
長題中，吳昌碩稱擬李復堂（李鱓）之法設色。畫內(nèi)，紅芙蓉以胭脂紅大筆染就，輔以洋紅小工筆勾勒，古艷脫俗。白芙蓉則僅以水墨描畫出花瓣輪廓，點染數(shù)筆花蕊，盡顯清幽之態(tài)。顯然，吳氏在借鑒李復堂敷色恣肆、俏麗，展示出濃重飽滿的同時，并重沉著，較之李復堂而言，更顯雄渾蒼茫。
《為跛道人作·篆書八言聯(lián)》中
“虎出”二字配以吳昌碩設色書畫合而觀之，
與傳統(tǒng)書畫一堂異曲同工，又別具當代意義。
與本件《粗枝大葉圖》同年寫就的《為跛道人作 · 篆書八言聯(lián)》，成于吳昌碩元宵夜狂飮之后。上款人跛道人或為李芾，字友棠，為海上名家之一，長于人物畫像，賣畫自給。此年元宵日，吳昌碩似于癖斯樓邀友朋小聚，飲酒論藝。興之所至，執(zhí)筆揮毫，所作書畫多出性情。聯(lián)內(nèi)所書筆勢雄強、線質(zhì)潑辣，頗具豪邁之態(tài)。
2024西泠春拍
Lot 2151?
吳昌碩（1844～1927）親筆飛燕圖
設色紙本?立軸
1922年作
150×40cm
RMB: 400,000－600,000
詩文著錄：《吳昌碩題畫詩箋評》P260，浙江人民出版社，2003年。
說明：由吳昌碩家屬友情提供。吳昌碩之子吳東邁題簽。飛燕題材常常由王震代筆，此幀親筆飛燕極其罕見。
吳昌碩之子吳東邁題簽
2024西泠春拍
Lot 2152?
吳昌碩（1844～1927）?繡球花圖
設色紙本?立軸
1908年作
146.5×35cm
RMB: 900,000－1,500,000
出版：1. 《吳昌碩作品集》繪畫 圖四五（沙孟海題寫書名），上海人民美術出版社，1984年。
2.《紀念吳昌碩先生誕辰180周年 · 高山流水——任伯年與吳昌碩》P10，上海吳昌碩紀念館。
著錄：3. 《吳昌碩年譜長編》P244，浙江古籍出版社，2014年。
4. 《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》P407，浙江古籍出版社，2014年。
展覽：5. “紀念吳昌碩先生誕辰180周年 · 高山流水——任伯年與吳昌碩”，上海吳昌碩紀念館，2024年2月至4月。
《吳昌碩作品集》繪畫 圖四五（沙孟海題寫書名）
說明：本作或為劉福姚上款。劉福姚號忍庵，有功名在身，符合“察使”稱呼，并且吳昌碩與劉福姚均為朱祖謀好友，均擅詩詞，兩人二十世紀初期在蘇州上海地區(qū)活動。
本作是吳昌碩盛年時期寫意花卉代表作之一，題材稀罕，寓意美好。且出版于1984年《吳昌碩作品集》，繪于其變法之后，逐漸確立自我藝術面貌的重要時期，是研究吳昌碩寫意花卉發(fā)展的重要資料。
繡球?qū)嵨锱c畫作對比
本幅花卉由吳昌碩創(chuàng)作于光緒戊申（1908年）秋九月，繡球花之題材十分稀少，為其極用心之作，頗為難得。此時恰為吳昌碩“六十變法”之后，是其藝術發(fā)展的關鍵時期。顯然，本作品是缶翁辭官治藝后，確立自我藝術面目的重要見證。
相較于吳昌碩喜繪的梅、蘭、竹、菊及芙蓉等花卉來說，繡球花的題材極為稀少。繡球花在古代的名稱是“繡球”，古人用“百花成朵，團圞如球”來形容它。其花形飽滿，圓簇成團，象征著團圓、美滿，亦代表著與親人之間斬不斷的聯(lián)系，無論分離多久，都將重新相聚。
2024西泠春拍
Lot 2154?
吳昌碩（1844～1927）?長松秀峰圖
設色綾本?立軸
159×41.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
出版：1. 《吳昌碩畫譜》第廿四，日本文求堂書店，大正九年（1920）。
2. 《**南畫大成·續(xù)集三·花卉集錦》P201，興文社，昭和十一年（1936）。
3. 《中國書畫名品展（6）——吳昌碩書畫》P58，日本槙社文會，2004年。
4. 《日本藏吳昌碩金石書畫精選》P246，西泠印社出版社，2004年。
5. 《南畫大成》第十一冊P2592，廣陵書社，2004年。
6. 《藝燦扶桑——日本藏吳昌碩作品精粹》P46，上海書店出版社，2009年。
說明：會津八一木盒題簽。青山杉雨舊藏。2154號至2155號為青山杉雨舊藏吳昌碩繪畫。吳昌碩與日本有著深厚的因緣。二十世紀一、二十年代，經(jīng)王一亭、白石六三郎等人在“六三園”的大力推介、宣傳，吳昌碩在日本政、商、文各界均獲得了極高的聲望，被榮稱為“嘉道后一人”。缶翁的書畫作品，也因此頗受追捧，大量流入日本。
吳昌碩1894 年作《榆關勁松圖》與本拍品構圖比較。
本拍品與二十年前所作《榆關勁松圖》比對，雖筆法風格已更成熟，
但題材意境卻仍然一致，可見吳昌碩在處理雙松這一題材的流變。
吳昌碩所繪本件《長松秀峰圖》與其1894年作《榆關勁松圖》構圖極為相似，兩件作品時隔接近二十年左右。吳昌碩甲午從戎，作為“贊畫參事”入?yún)谴鬂唬鄙铣稣魃胶ｊP。此作即為吳昌碩立馬古榆關所作，《榆關勁松圖》即為此年所作。
二十年后，吳昌碩已藝事大進，飲譽申江。本作品不只是吳昌碩回顧二十年前戎馬生涯之作，此時其已人書俱老，不僅將此作構圖拉長以顯出山之險、松之勁，更把金石線條揮灑于綾本之上。兩作對比足可見吳昌碩藝事之進步。此作自流入日本后，此畫便遞藏有序，為多家所寶。先后經(jīng)新海氏、會津八一、青山杉雨等一眾名士鑒賞、題簽，甚為難得。
其中，舊藏者之一會津八一，在吳昌碩誕辰一百周年之際，于本件《長松秀峰圖》的外裝木盒上題簽，意義非凡。會津八一是吳昌碩藝術在日的崇拜者、踐行者。其處收藏有大批缶翁精品書畫。出于對吳昌碩藝術理念的高度認同，其與吳氏的東渡弟子錢瘦鐵，亦有著匪淺的交往。
木盒題簽
另一位致力于、且進一步擴大吳昌碩藝術在日影響的書法界重要領袖青山杉雨，接續(xù)會津八一，寶藏本作。青山有關吳昌碩書畫的收藏和研究，是整體、系統(tǒng)且深入的，其人所藏吳昌碩書畫均屬上乘之作。青山杉雨曾十三次為吳昌碩匯編特輯，并集中編寫了《吳昌碩的畫與贊》等系列著作。
鑒藏者簡介：：青山杉雨（1912年6月6日-1993年2月13日），名文雄，字杉雨，號寄鶴山民、三車亭主、杉雨逸人等。出生于日本愛知縣，是日本近代著名的書法家，西泠印社名譽社員。先后擔任過大東文化大學、中京大學教授、謙慎書道會理事長、日本藝術院會員，全日本書道連盟特別顧問，創(chuàng)設了日本最大的書法團體讀賣書法會并任總務。早期參加西泠印社.多次訪問中國進行書法交流，并將中國古代藏品交流展出，在中日文化交流中，做出了卓越貢獻。
本拍品處于保稅狀態(tài)下，無法在拍賣現(xiàn)場提貨。詳情請見《拍賣規(guī)則》。
2024西泠春拍
Lot 2155?
吳昌碩（1844～1927）? 幽蘭琴曲圖
設色紙本?立軸
1919年作
135×33.5cm
RMB: 500,000－700,000
出版：1. 《吳昌碩の畫と贊》P146，二玄社，1976年。
2. 《明清近代名畫選集》圖36，華正書局有限公司，1980年。
3. 《日本藏吳昌碩金石書畫精選》P170，西泠印社出版社，2004年。
4. 《中國書畫名品展（6）圖錄》P45，槙社文會，2004年。
5. 《藝燦扶桑——日本藏吳昌碩作品精粹》P87，上海書店出版社，2009年。
6. 《吳昌碩全集 · 繪畫卷三》P135，上海書畫出版社，2018年。
著錄：7. 《吳昌碩紀年書法繪畫篆刻錄》P664，浙江古籍出版社，2014年。
詩文著錄：8. 《吳昌碩談藝錄》P91，人民美術出版社，1993年。
9. 《吳昌碩題畫詩箋評》P68，浙江人民出版社，2003年。
10. 《吳昌碩題畫詩》P249，西泠印社出版社，2016年。
11. 《名家講稿 · 吳昌碩藝文述稿》P84，上海人民美術出版社，2018年。
《吳昌碩の畫と贊》P146，二玄社，1976年。
此書作為吳昌碩權威出版，即為本拍品舊藏者青山杉雨所編著。
說明：青山杉雨鑒藏。青山杉雨作為日本的書道領袖，吳昌碩弟子“日本篆刻之父”河川荃廬的再傳弟子，一直是吳昌碩藝術的權威研究和推崇者。他曾十三次為吳昌碩匯編特輯，并集中編寫了《吳昌碩的畫與贊》等系列著作。其所藏吳昌碩書畫均屬上乘之作。
本拍品木盒上青山杉雨鑒藏印記
鑒藏者簡介：：青山杉雨（1912～1993），名文雄，別署寄鶴刊、囂齋，日本近代重要書法家。日本愛知縣人，師從大池晴嵐，為首屆謙慎書道會會長。任教于大東文化大學及中京大學，一九七四年創(chuàng)辦全國書美術振興會，乃全日本書道連盟名譽顧問，著述等身。搜羅元明清書法不遺余力，尤嗜吳昌碩墨跡，身后部份收藏捐贈東京國立博物館。
2024西泠春拍
Lot 2157
吳昌碩（1844～1927）家鄉(xiāng)安吉竹林 親筆山水
水墨紙本?立軸
1893年作
140×39.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
出版：1. 《浙江四大家 吳昌碩 · 黃賓虹 · 潘天壽 · 陸儼少作品三集》P45，西泠印社出版社，2011年。
2. 《希齋集珍 · 一冊》P50-51，西泠印社出版社，2012年。
3. 《吳昌碩全集 · 繪畫卷一》P83，上海書畫出版社，2017年。
4. 《老缶遺蹤：吳昌碩藝術人生記錄》P41，浙江古籍出版社，2021年。
著錄：5. 《缶廬集》卷二，吳昌碩撰，民國十二年（1923）。
6. 《吳昌碩談藝錄》P47，人民美術出版社，1993年。
7. 《吳昌碩題畫詩箋評》P239，浙江人民出版社，2003年。
《缶廬集》著錄書影
吳昌碩撰，民國十二年（1923）
說明：本幅是吳昌碩50歲寓居蘇州時所作，畫中繪安吉蕪園家中萬竹，別具鄉(xiāng)賢和鄉(xiāng)愁意義，是吳昌碩寫實與創(chuàng)作完美融合的代表。竹中“一亭”或為“蕪青亭”，亦是吳昌碩早年別號，并有印“蕪青亭長飯青蕪室主人”。此處是吳昌碩與友人閑坐談詩的地方，承載了無數(shù)年少輕狂的青春與抱負。
《安吉縣志》中安吉縣城垣圖及蕪園的位置示意圖
“蕪園”位于安吉城東，是吳昌碩人生的第二個驛站。1865年至1872年，太平軍戰(zhàn)事平息，吳昌碩結(jié)束了顛沛流離的逃亡生活，隨父親搬遷至安吉桃花渡，租小樓名為篆云樓，小園取名蕪園，從而開始了為期近十年的蕪園耕讀生涯。這期間，吳昌碩在父親的指點下學習金石篆刻，并結(jié)識了施旭臣、朱正初、潘芝畦等文人。
吳昌碩安吉居所蕪園舊址，與畫中房屋竹林完全一致
“蕪園”時期是吳昌碩將自己置身野逸美追求中的起點，也是其中年以后寓居蘇、滬，滿心牽掛及寄托情感的精神堡壘，更是其與友人一生都在反復再創(chuàng)造的繪畫題材。
據(jù)考，吳昌碩在游歷中常自繪或囑同道師友為其繪制《蕪園圖》，如1880年，楊伯滔、吳云為畫《蕪園圖》；1881年，顧承為畫《蕪園圖》；1883年，任頤為畫《蕪青亭長小影》；1886年，吳滔、陸恢為畫《蕪園圖》；1887年，吳滔又為畫《蕪園圖》；1891年，蒲華為畫《蕪園圖》；1892年，吳昌碩畫《蕪園圖》等。
吳昌碩1892 年所繪《蕪園圖》，比本拍品僅早一年。
詩中所及詩友“朱山人”即朱正初（1832～1904）。朱正初曾受邀長住蕪園，為吳昌碩知己，是吳昌碩一生中的最重要的師友之一。朱正初年長吳昌碩13歲，二人經(jīng)老師施旭臣介紹而相識。相似的戰(zhàn)亂經(jīng)歷使得二人有很多的共同語言，款中“劫后問池館，少此未焦土。漫說歸去來，畫成已心苦”句正是直面這段經(jīng)歷的回顧，多了一份劫后余生心心相惜的情義。
值得注意的是，朱正初是吳昌碩擬走傳統(tǒng)文人詩宦之途的引路人和促進者，見證了吳昌碩第一部詩集《紅木瓜館初草》（上海吳昌碩紀念館藏）的誕生。
吳昌碩《 紅木瓜館初草》，朱正初評點
此詩集輯于1877年，其主要唱和對象就是朱正初，并有朱正初手批數(shù)條，其間有注評云：“君藝從古詩人門，氣味深長，聲調(diào)超越，自是不凡之品，工時調(diào)者，定當望而卻步。”
吳昌碩與朱正初的詩詞唱和
另外，據(jù)吳昌碩致朱正初的多封詩札，其間紀年有甲戌（1874年）、戊寅（1878年）、己卯（1879年）、庚辰（1880年）、甲午（1894年）者，且詩札結(jié)尾處常出現(xiàn)“六泉先生吟壇正之，并求和章”“拙句奉和六泉吟丈教正”“字句間多未斟酌，幸有六泉老丈吟壇有以教我也”等句，從“吟壇”“吟丈”這些稱謂，不難看出吳昌碩對于這位邑人詩文學識上的尊重，以師禮相待。
2024西泠春拍
Lot 2158?
吳昌碩（1844～1927）用明代方于魯墨繪制 長題墨梅圖
水墨紙本?立軸
1905年作
138×26cm
RMB: 700,000－900,000
出版：《吳昌碩作品選》圖50，上海人民美術出版社，2004年。
說明：吳昌碩自題跋。據(jù)吳昌碩跋文可知，此作以明代方于魯墨繪制，此墨價格高昂，以如此貴重材料繪制畫作，可見吳昌碩對于此作的用心以及重視。方于魯為明朝萬歷時著名墨工，制墨有獨創(chuàng)。為明代制墨業(yè)“歙派”代表人物，其所造之“九玄三極墨”被譽為前無古人。
2024西泠春拍
Lot 2160?
吳昌碩（1844～1927）為胡欽作?罕見畫像
設色紙本?立軸
1907年作
125×46.5cm
RMB: 1,200,000－1,800,000
出版：《樸珍抱精——近現(xiàn)代名家書畫作品集》P80，西泠印社出版社，2022年。
說明：胡欽上款。委托人直接得自于上款人親屬。此為吳昌碩罕見親筆人物肖像畫，“畫畢又題詩”，十分難得。在吳昌碩的創(chuàng)作生涯中，人物畫屬“偶中之偶”，親筆人物畫更是稀少，非知己者不輕易揮毫。
本幅是吳、胡二人友誼往來最直接的實物證明，是市場上唯一一件吳昌碩肖像畫，也是市場上胡欽交友圈披露的唯一畫作；為吳昌碩1907年江西之行提供了重要實物及文獻數(shù)據(jù)，更為吳昌碩學習任伯年提供了的重要脈絡蹤跡，是吳昌碩追憶好友最好的例證。
據(jù)胡欽后人回憶，該畫懸掛于廳堂的次月（即1907年六月），胡欽蒙冤七年，時來運轉(zhuǎn)，終于得以昭雪復官。畫中一句“聞道復官翻涕淚”，道盡個中辛酸。后該畫先后輾轉(zhuǎn)滬、寧、渝、贛等地，歷經(jīng)戰(zhàn)火，歷時百余年，流傳至今，實屬不易。
上款人胡欽與吳昌碩相交三十余年，亦師亦友。二人初次相遇于微時，即1874 年的冬天，在上海。彼時胡欽赴京會試不第，南歸途中，吳昌碩離開家鄉(xiāng)正四處游歷，于冬日初游滬上。胡欽有詩《下第偕皞農(nóng)南歸至上海，月夜遇俊卿諸同年作》為證，詩中八句均集自唐人黃滔八首詩作，經(jīng)過胡欽重新排列組合成一首新詩，詩中舉觴、狂歌無不透露出其對于不第所表現(xiàn)出的豁達灑脫態(tài)度。
胡欽小像
吳昌碩與胡欽相識相知，同在官場逆旅，有共患難之情。1901 年，胡欽調(diào)任都昌知縣僅半年，宦海突變，遭人妒忌彈劾，無端被議，以致罷免。而吳昌碩也同樣經(jīng)歷著官場失意，在一月安東令期間，事必躬親，不遺余力，但結(jié)果卻不盡如人意，草草收場。何不叫人感嘆命運多舛，二人遭遇之相似。
本幅作于1907年，時吳昌碩64歲，在江西。胡氏曾任江西多處知縣，吳昌碩的此次江西之行或是受胡欽之邀，并作本幅。且款中詩文，在極大程度上豐富了吳昌碩此次江西之行的路線及事件始末，為吳昌碩的研究提供了重要實物資料。
1898年 吳昌碩為胡欽刻壽山石自用對章
西泠印社 2022 年秋季拍賣會149.5 萬成交
胡、吳二人的重大交游，除本幅及1898年十月為胡欽治“胡欽之印”和“胡德齋”兩方印外，還是重要的詩文知音，這也是吳昌碩邁入文人圈的重要詩友。
1905 年胡欽作
《喜晤吳蒼碩丈俊卿見示缶廬詩集，此酬之》
胡欽出身名門，在詩學方面頗有成就。1905年，是胡欽蒙冤被罷免的第五載，二人或會晤于上海，并有詩《喜晤吳蒼碩丈俊卿見示缶廬詩集，此酬之》記之。從詩文內(nèi)容來看，二人對于在闊別之后能再次相遇是喜出望外的，吳昌碩還拿出了自己的詩集請胡氏斧正，側(cè)面反映出吳昌碩對于胡氏的詩文修養(yǎng)的佩服，而胡欽在詩中也毫無保留其對吳昌碩的贊美之情。
任伯年《葛仲華像軸》，故宮博物院藏
是幅明顯是學習任伯年之筆墨形態(tài)，1907年任伯年已去世十一年，本幅是吳昌碩追憶好友最好的例證。吳昌碩四十歲時師從任伯年學習繪畫，是任伯年跨越階級的朋友，也是任伯年為之寫像最多的人。
2024西泠春拍
Lot 2162?
吳昌碩（1844～1927）?去世當年書匾 用拙存吾道
紙本?鏡片
1927年作
148.5×39.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
說明：吳昌碩去世于1927年十月，本幅書于1927年三月，即其去世前七個月，是罕見的吳昌碩最晚年書匾。
匾中所書語出杜甫詩《屏跡三首》“用拙存吾道，幽居近物情”句，體現(xiàn)了吳昌碩去世前對處世及從藝理解的升華。所謂“拙”，即一種“無心”之境界，主張歸真返樸，摒去機心，以求自然流露。
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Lot 2161?
吳昌碩（1844～1927）書匾?跋劉墉、湯貽汾等紫陽講舍圖詠卷
紙本 · 設色紙本?手卷
引首：110×31.5cm
畫心：37×31.5cm×6
RMB: 600,000－800,000
著錄：1.《月滄文集》，呂璜撰，清道光二十一年（1841）桂林刻本。
2.《杭州三書院紀略》卷二，王同撰，清抄本。
3.《武林坊巷志》P1240，浙江古籍出版社，2018年。
詩文著錄：4. 《八旗文經(jīng)》卷二十，盛昱、楊鐘羲撰，清光緒二十七年（1901）刻本。
清道光二十一年（1841）著錄
說明：紫陽講舍圖為魏成憲上款。吳昌碩題引首。呂璜、吳振棫、吳清鵬、張青選題跋。錢恂題簽，簽條上款為沈翊清。
本卷乃湯貽汾為杭州紫陽書院主講魏成憲所繪《紫陽講舍圖》，桐城派文學家呂璜作序，杭人吳振棫、吳清鵬，及順德張青選題跋于后，與劉墉所錄成親王《再記石鼓賦》，共計六開，裝裱合為一卷，吳昌碩題篆書引首。是卷囊括古今書畫家、大文學家珍貴墨跡，且保留民國原裝，實屬精品。
吳昌碩七十二歲所題引首
本卷前吳昌碩七十二歲時所題引首，“清課貞型“四個篆書大字，凝練遒勁，貌拙氣酣。70歲以后，吳昌碩自言“人書俱老”，他將個人風格體現(xiàn)得更為淋漓盡致，更完善、強化了自身老辣蒼渾的面目。款署中的“癖斯堂”，是吳昌碩在蘇州干將西路桂和坊的一處宅子。
紫陽講舍即杭州紫陽書院，位于紫陽山麓而得名，由兩浙都轉(zhuǎn)鹽運使高熊征及鹽商汪鳴瑞等捐資建造。另有安徽紫陽書院，取自朱熹號“紫陽”之故而聞名。杭州紫陽書院前身為紫陽別墅，建于清代康熙年間，咸豐五年改為紫陽書院，康熙朝探花傅玉露、乾隆朝探花盧文弨分別擔任過書院山長。道光時龔麗正、龔自珍父子亦先后執(zhí)掌書院。紫陽書院與敷文書院、崇文書院、詁經(jīng)精舍并稱清同光年間杭州四大書院。書院現(xiàn)為紫陽小學所在地。
本卷上款人魏成憲即為當時杭州紫陽書院的山長，魏成憲歸鄉(xiāng)后，被延請為紫陽書院講師。湯貽汾于道光十年（1830）創(chuàng)作此圖，此年乃魏成憲去世前一年。
跋者簡介：1. 呂璜（1778～1838），字禮北，號月滄，廣西永福（今桂林）人。為廣西五大桐城派古文家之一。
2.吳振棫（1792～1870），字仲云，亦作仲耘，號毅甫，晚號再翁，浙江錢塘（今杭州）人。嘉慶十九年(1805)進士，授編修。咸豐間，歷任疆吏，在云南最久，先后任巡撫、署云貴總督，繼又實授。在任禁止以團練為名殺掠回民，使云南民族矛盾稍緩。有《養(yǎng)吉齋叢錄、余錄》、《黔語》、《花宜館詩鈔》等。
3. 吳清鵬［清］，字程九，一字西谷，號笏庵，浙江錢塘（今杭州）人。清嘉慶二十二年（1817）探花，授編修，歷官順天府丞。詩格出入西江，性情摯而骨干峻。有《笏庵詩抄》。
4. 張青選［清］，字云巢，廣東順德人。乾隆己酉（1789）科舉人，官至湖北按察使，致仕，居杭州尋卒。撰有《旗山小傳》，載于《遂寧張氏族譜》卷二。
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Lot 2163?
吳昌碩（1844～1927）?為吳徵作?行書七言聯(lián)
紙本?對聯(lián)
1925年作
151.5×33cm×2
RMB: 1,000,000－2,000,000
出版：《中國近代絵畫の巨匠——永遠の呉昌碩と斎白石（二）》封面、P68，チャイニーズアート株式會社，2014年。
說明：吳昌碩弟子吳徵上款。吳待秋曾給吳昌碩代筆山水，大約在八十二歲左右，代筆的實物不再見到，此件或為老缶對學生不再代筆的總結(jié)與感謝。
吳昌碩與吳待秋不僅師徒，且為世交。吳待秋其父吳伯滔，為晚清海上畫壇名家，與吳昌碩、吳秋農(nóng)并稱“三吳”，二人為摯友。一八七三年，三十歲的吳昌碩在杭州俞曲園詁經(jīng)精舍學習辭章和訓詁，其間結(jié)識了正在杭州的吳伯滔。
吳待秋（前排左一） 與吳昌碩（后排左四）、
王震（前排左三）等合影
吳伯滔年長吳昌碩四歲，已在其時畫壇有名，且不慕榮利，性情耿介，品極高，而吳昌碩此時還未見分曉。二人性格的相似和對藝術的共鳴讓兩人一見如故。吳滔歿后，吳昌碩對老友之子吳待秋格外看顧，日后收為門內(nèi)弟子，吳待秋受其如兄如父之關照，畫藝也頗有相宜。
此聯(lián)為吳昌碩為門內(nèi)弟子吳待秋所作，雖吳待秋為弟子，但聯(lián)中上款以“袌鋗老兄”相稱，吳昌碩年長吳待秋三十有余，且為其畫藝之師，此處老兄相稱異于常理，因此可見二人關系之親切。據(jù)陳巨來《安持人物瑣記》描述，“昌老擅李復堂、趙?叔一路花卉，山水非其所長，凡有人強求者，輒囑吳待秋代筆交卷了”，此類掌故，亦可知二人藝事上相互認可，藝事上互相協(xié)助，而又情誼深篤。
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Lot 2164?
吳昌碩（1844～1927）?醉墨行草?七言聯(lián)
紙本?對聯(lián)
1921年作
147×30.5cm×2
RMB: 400,000－600,000?
說明：利瓦伊洛等舊藏。任堇、褚德彝題跋。據(jù)任堇題跋可知，此聯(lián)為吳昌碩喝酒過半乘興揮毫之作，“想見酒氣拂拂從十指間出也”，是為醉墨。
此聯(lián)寫于春水草堂雅集，春水草堂為吳昌碩好友俞原居所。據(jù)錢瘦鐵記載，后一年（1922）花朝日，吳昌碩、任堇、錢瘦鐵同樣夜飲于春水草堂并于酒后奏刀刻印，可見吳昌碩之交游。
鑒藏者簡介：利瓦伊洛［民國］，室名藍塘書屋，廣東人。民國時著名收藏家，后移居香港，古代書畫收藏甚富。
跋者簡介：1. 任堇（1881～1936），字堇叔，又字越雋，號堇闇、弗齋、嫩涼道人，晚號嬰翁。浙江紹興人。任伯年子。工書畫，尤善章草，以書法名重當時，山水師宋人，間作花卉，能詩，精鑒別。1921年在上海主辦停云書畫社，發(fā)行《停云社社刊》。2. 褚德彝（1871～1942），原名德儀，字守隅、松窗，號禮堂，別號漢威，室名角荼軒，浙江余杭人。成憲侄。精金石考據(jù)，嗜古博物。尤精篆刻，初師浙派，后潛研秦漢鉨印。工畫，亦能寫梅。
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Lot 2165?
吳昌碩（1844～1927）?篆書?八言聯(lián)
紙本?對聯(lián)
1925年作
167.5×36cm×2
RMB: 800,000－1,200,000
出版：1. 《畫萃》，商務印書館，民國二十一年（1932）。
2.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書畫選》P77，人民美術出版社，2012年。
3. 《畫藝論》P10，中國美術學院出版社，2013年。
出版物書影
2024西泠春拍
Lot 2171?
吳昌碩、陳三立、陳夔龍、朱孝臧、康有為、龐元濟、莫?棠、徐乃昌 等題，陳曾壽繪?為許炳榛作?西湖歸隱圖
設色紙本?手卷?1924年作
引首：51×14cm?畫心：80×14cm?
題跋：14×10.5cm?18.5×13.5cm 323.5×18.5cm?128×13.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
出版：1. 《雪堂雅集：羅振玉、王國維的學術世界》P184-189，華東師范大學出版社，2018年。
2. 《書·非書 》2019杭州國際現(xiàn)代書法藝術節(jié)”，中國美術學院出版社，2019年。
著錄：3. 《散原精舍詩文集增訂本》中P1207-1208，上海古籍出版社，2014年。（陳三立題跋）
4.《續(xù)黔南叢書·第6輯下 陳夔龍詩文集》P1712，貴州人民出版社，2014年。
說明：吳昌碩題引首。許炳榛上款并舊藏。康有為、陳三立、汪詒書、朱孝臧、龐元濟、商衍鎏、沈同午、陳夔龍、黃干、徐乃昌、莫棠、吳蔭培、劉學洵、李定球、謝遠涵、王秉恩、桂坫等題跋。
1923年，曾任清廷駐美國舊金山總領事的許炳榛，在楊公堤臥龍橋畔，建造了一座私家園墅“西園”，并在園內(nèi)收藏了許多珍稀書畫古物。其兄許炳璈為清末著名金石書法家，在西湖孤山背面建造了一座“云亭”，兄弟倆以“云亭”、“西園”相對，吳昌碩為此題書“臥龍高臥，孤山不孤”。許氏兄弟倆晚年退隱西湖畔后，與吳昌碩、康有為等名家有往來，西泠印社早期同人經(jīng)常雅聚于西園，切磋篆藝。
本卷作于許炳榛建西園歸隱西湖后一年，1924年，洋洋灑灑逾二十家題跋，匯集了清末民初杭州最重要的一批文士名宦。其中吳昌碩以行楷題“美人芳草寄西泠”引首，吳昌碩行楷世不多見，且此時吳昌碩已81歲高齡，然觀其用筆，老辣蒼勁。
本手卷作者陳曾壽，晚年同樣隱居于蘇堤橋外小南湖，名“陳莊”。民國時期的陳三立、陳衍、陳曾壽，在詩界有“海內(nèi)三陳”之名，號為清末“同光體”一派，這三陳中的二陳在此畫卷留下墨寶，殊為珍貴。
跋者簡介：1. 康有為（1858～1927），原名祖詒，字廣廈，號長素，又號更生，別署西樵山人、天游化人，世稱南海先生，廣東南海（今屬佛山）人。清光緒舉人，授工部主事。近代政治家、維新派首領。書宗北碑，為清末民初書法大家。為西泠印社早期贊助社員。
3.陳三立（1852～1937），字伯嚴，號散原，江西義寧（今屬九江）人。光緒十五年進士，助其父陳寶箴于湖南施行新政。善詩，為“同光詩體”代表人物。子衡恪、寅恪，婿俞大維皆知名于世。
4.汪詒書（1867～1940），字頌年，湖南善化（今屬長沙）人。清光緒十八年（1892）進士。歷任翰林院編修、廣西提學使、山西提學使、山西布政使。民國初年，任長沙關監(jiān)督兼外交部特派湖南交涉員。南京國民政府成立后，任行政院高等顧問。
5.朱孝臧（1857～1931），原名祖謀，字藿生，一字古微，又作古薇，號漚尹，又號強邨等，浙江歸安（今屬湖州）人。光緒九年進士，官至禮部右侍郎、廣東學政。因病假寓上海。精詞學，為清末四大詞家之一。工書法，宗顏褚，擅行楷
6.龐元濟（1864～1949），字萊臣，號虛齋，浙江湖州人。自幼嗜字畫碑帖，后以為業(yè)。平生收藏極富，時為全國之冠，有“南龐北張（伯駒）”之稱。與于右任、張大千、吳昌碩等人均有交往。
7.商衍鎏（1874～1963），字又章、藻亭、璪亭，號冕臣，廣東番禺人。光緒三十年探花。工書法，善畫。建國后任中央文史館副館長、廣東省文史研究館副館長、廣東省政協(xié)常委。
8.沈同午（1879～？），江蘇蘇州府人。日本陸軍士官學校第五期步兵科畢業(yè)。回國后投效軍隊，歷任初中級軍職。1912年被北京政府陸軍部授予陸軍少將。1914年任江蘇省防軍步軍統(tǒng)領。1925年任江蘇清鄉(xiāng)督辦公署督辦。1937年任偽天津治安維持會委員，兼任偽天津市政府教育局局長。
9.陳夔龍（1857～1948），又名陳夔鱗，字筱石，一作小石、韶石，號庸庵、庸叟、花近樓主，室名花近樓、松壽堂等，貴州貴筑（今屬貴陽）人。歷仕同、光、宣三朝，官順天府尹、河南布政使、河南巡撫、江蘇巡撫、四川總督、直隸總督兼北洋大臣等。
9. 黃干［近代］，字惕冰，別署雙井，江蘇江寧（今屬南京）人。主要活動于近代民國詩話叢編》有其記。工書法。
10. 徐乃昌（1868～1936），字積余，號隨盦，室名積學齋，安徽南陵（今屬蕪湖）人。翁同龢門生，長居上海。兩度至日本，收藏古籍字畫頗豐。有《積雪齋叢書》、《積余齋藏書志》等。
11. 莫棠（1865～1929），字楚孫，一字楚生，一署銅井，貴州獨山（今屬黔南布依族苗族自治州）人。莫友芝九弟莫祥芝第三子。官至廣東韶州知府，與黎汝謙情誼深篤。室名文淵樓，富藏書。1930年散出后，被徐乃昌、丁初我等人所得。
12. 吳蔭培（1851～1931），字樹百、穎芝，號云庵，江蘇吳縣（今蘇州、無錫一帶）人。光緒十六年探花，授編修，官至貴州鎮(zhèn)遠知縣。光緒二十八年福建鄉(xiāng)試副主考。十七年、十九年兩任順天鄉(xiāng)試同考官，二十一年、三十年兩任會試同考官。
13. 劉學洵［近代］，字問芻，號耦耕，廣東香山（今屬中山）人。早年曾中科舉。后在廣東開賭場成為富豪。同情革命，并與孫中山過從甚密。1900年曾策動李鴻章反清。因企圖以帝制建新國家，與興中會成員發(fā)生爭執(zhí)，遂斷絕關系，不再與革命黨人發(fā)生關系。清末在杭州圈地造房，為杭州巨豪。后不詳。
14. 李定球［近代］，字茹真，又字御真，號大浩山人，湖南湘鄉(xiāng)人。
15. 謝遠涵（1872～1950），字敬虛，別號浩然，江西興國（今屬贛州）人。清末進士，歷任都察院四川道監(jiān)察御史，陜、甘鄉(xiāng)試副主考官，江西省咨議局局長。1916年任北京政府內(nèi)務部次長、代理內(nèi)務總長。1923年任江西全省官礦督辦。1928年任國民革命軍第四集團軍總司令部秘書處處長。
16. 王秉恩（1845～1928），字雪澄，亦字雪塵、息塵，號茶龕，一作荼龕，室名元尚居、明恥堂，四川成都人。光緒元年至宣統(tǒng)三年之際，任廣東布政使、貴州按察使。工書法，善行隸。
17. 桂坫（1867～1958），字南屏，關東南海（今屬佛山）人。早年入廣雅書院。1894年舉進士，入翰林，授檢討，任國史館修撰、浙江嚴州知府。1915年任廣東通志館總纂。
2024西泠春拍
Lot 2172?
吳昌碩（1844～1927）自作詩札卷
紙本?手卷
畫心：23.5×6cm?25.5×13.5cm?25×15.5cm?25.5×17.5cm×2?26.5×14.5cm?28×14cm
RMB: 280,000－400,000
著錄：1.《吳昌碩題畫詩箋評》P429-431，浙江人民出版社，2003年。
2.《吳昌碩詩集》P288，漓江出版社，2012年。
3.《吳昌碩題畫詩》P85-86、244，西泠印社出版社，2016年。
說明：本拍品為吳昌碩自書詩六首。分別為“贈醉愚”“答吳迥然”“臥游偶書于禪甓軒”“超山宋梅一本，夢坡筑亭立石其間索賦”“一亭斷葷奉佛索題畫像”“超山宋梅”。
六首詩分為三個部分：一為自嘲自作詩，二為為超山宋梅一株所作詩，三為為友人作詩。根據(jù)年譜可知，1923年吳昌碩正值八十歲之時，應正法禪師之邀，至余杭超山報慈寺（現(xiàn)為大明堂）賞梅。聽聞周夢坡于前幾日夜來賞梅，并決定建一座“宋梅亭”。是年12月，宋梅亭落成，吳昌碩撰聯(lián)，繪“宋梅圖”并勒石立于亭邊。
其中有“為一亭斷葷奉佛索題畫像”，時間應為1920年后，受國外的“動物保護”觀念的影響下，“不殺生”“戒葷腥”的觀念逐漸深入民國上流社會中。此批吳昌碩詩札，從中可見詩文較早之模樣，也可見用筆淳古老辣，以篆入行草的典型特征。
2024西泠春拍
Lot 2177?
吳昌碩（1844～1927）梅花茶壺圖 · 行書詩
設色紙本 · 紙本?橫披（雙挖）
1910年作
43×13cm×2
RMB: 100,000－200,000
說明：吳昌碩自題簽。由其家屬友情提供。
2024西泠春拍
Lot 2192
王?云（1865～1950）繪、諸宗元（1875～1932）等跋?吳昌碩七十九歲寫照卷
設色紙本?手卷
1922年作
畫心：145.5×35cm
題跋：130.5×35cm?
RMB: 300,000－500,000
說明：吳昌碩上款。諸宗元、王潛題跋。本卷應是現(xiàn)存已知吳昌碩最晚的寫照。是年三月，吳昌碩抵杭州，西泠諸友置酒為其祝壽，諸貞壯作文詩賦紀事，缶龕亦施工將畢。
吳昌碩與王云多有來往，關系密切。此年三月，吳昌碩曾為其繪《雁來紅圖》，五月又作《雪蕉書屋圖》。
跋者簡介：1. 諸宗元（1875～1932），字貞長、貞壯，號大至，紹興人。光緒三十年在上海參與創(chuàng)辦國保存社，曾創(chuàng)辦《國粹學報》，加入同盟會及南社。民國初年曾任浙江督軍秘書、電報局局長等職。著《大至閣詩》《中國書學淺談》。
2. 王潛（1861～1933），字聘三，號平珊、乃征，又號病山，晚號潛道人，四川中江人。光緒十六年進士，授翰林院編修。官貴州巡按、湖北布政使。民國后隱于滬上鬻字。張勛復辟時曾授法部右侍郎。
2024西泠春拍
Lot 2197
任伯年（1840～1895）?芭蕉仕女圖
設色紙本?立軸
1865年作
125.5×33cm
RMB: 400,000－600,000
出版：《中國古代書畫圖目》第十二冊P118，滬8—088，文物出版社，1993年。
說明：上海工藝品進出口公司舊藏。本作為任伯年市面所見最早有紀年之畫作之一，是其寧波時期的標準件，也是清代和近代風格的重要轉(zhuǎn)折。落款署“山陰任小樓”，乃崇拜費丹旭（字曉樓）之故，亦極為罕見。創(chuàng)作于乙丑（1865）初冬，時任伯年26歲，離蕭山客居寧波，開始賣畫為生。
任伯年的畫初出自父授，以學畫肖像為主，繼之學費曉樓之仕女畫，因推崇費曉樓，故其早期畫上多自署“任小樓”或“山陰任小樓”，并制有“任氏小樓”方印，足見其對費丹旭之畫的喜愛。但此類作品署名十分少見，因在1867年他到上海后，遭到了費曉樓之子費余伯非議，謂不可與其父曉樓同名，遂不再復用。
從左至右：本拍品（1865年）、
任伯年同年（1865）所作人物（故宮博物院藏）、
任伯年1866年同在二雨草堂作倚梅仕女（ 浙江博物館藏）
任伯年于同治四年（1865）赴甬上（今屬寧波），以賣畫為生四年，至同治八年（1869）才前往上海。本作繪于乙丑（1865）年，正是其客居寧波時期。人物線條、構圖明顯出自費曉樓，但已經(jīng)受到任熏、任熊的影響，在費曉樓的基礎上，采用了更為開放式的構圖。這類構圖不似費曉樓般集中、緊密，而是更趨向于無邊界、開放式的。可以看出，任伯年在布景、用筆等方面，已十分接近當時比較先進的任熊之風格。而在畫面中，最前面為竹葉，少女拿著竹制的團扇，連倚靠的欄桿亦為湘妃竹做的，別有一番情致。
落款中“二雨草堂”即陳朵峰（號延庵，家有庭院，號雨雨草堂，即二雨草堂）齋號，其為任伯年在寧波的摯友，二人多有來往。任伯年最具代表作品之一的《東津話別圖》（中國美術館藏），堪稱任伯年肖像畫之經(jīng)典，描繪了任伯年在戊辰二月（1868）即將離開寧波前往蘇州時，與四位好友東津話別的場景，畫中五人分別為萬個亭、謝廉始、陳朵峰、任熏和任伯年。其中陳朵峰正是本作上款“二雨草堂”之主人，足見二人感情之深厚。
2024西泠春拍
Lot 2198?
任伯年（1840～1895）?粉桃八哥圖
設色紙本?立軸
1887年作
136×67.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
說明：本目標不包括軸頭。19世紀80年代，是任伯年藝術創(chuàng)作的巔峰時期。受八大山人用筆渾樸蒼勁，布局不落常規(guī)的藝術風格影響，任氏仍不斷進行著自我面貌的革新。八哥花卉題材，則成為其此時期反復實驗、創(chuàng)新的重要畫題之一。他通過不斷微調(diào)樹、石、八哥的位置，嘗試不同的布局，以力求完美。嘗試了在大尺幅中，相同題材的不同布局，正是海派量產(chǎn)的重要一步。
從左至右：1886年任伯年臨摹八大山人所繪《八哥圖》
1886年作《幽鳥鳴春圖》（南京博物院），1887年所作本拍品
繪就本件《粉桃八哥圖》的早先一年（1886），任伯年即臨摹有八大山人所繪《八哥圖》，被評為“筆墨精妙，洵乎神品”。同為1886年所作、現(xiàn)藏于南京博物院的《幽鳥鳴春圖》亦在擬八大恣肆形神、不守成法遺風的同時，加入個人獨特審美于其中，臨而有別。1886年的《幽鳥鳴春圖》與1887年所作的本拍品在構圖上幾乎完全一致，任伯年更是改變先前構圖中梅花、山石、八哥等元素的位置、筆法，嘗試不同的布局、意趣，以求更加成熟、完美地呈現(xiàn)此類題材。
本作落款中“移硯古香西樓小住”，此地即為古香室箋扇店。1868年，任伯年初至上海謀生時，由胡公壽介紹至古香室畫扇維持生計，可謂是任伯年在上海繪畫的起始之地，也可以說是海派繪畫的開始。
2024西泠春拍
Lot 2206
吳熙載（1799～1870）?花卉冊
設色紙本·水墨紙本?冊頁（共九頁）
畫心：34.5×27cm×8?題跋：42×32cm
RMB: 250,000－400,000
出版：1. 《吳讓之先生書畫冊》珂羅版單行本，西泠印社，民國十一年（1922）。
2. 《吳讓之書畫篆刻與研究》P270-271，西泠印社出版社。
說明：杜劍青題跋及題簽。吳昌碩對吳熙載傾慕不已，其篆隸都受到吳熙載之影響。
跋者簡介：杜劍青［近代］，號瓶盦，齋號松濤館，浙江杭州人。著名鑒賞家、收藏家。
2024西泠春拍
Lot 2207?
俞?樾（1821～1906）?致惲炳孫詩札冊
紙本?冊頁（共二十一頁）
尺寸不一（冊頁尺寸：33×17.5cm）
RMB: 100,000－200,000
說明：惲炳孫上款。潘子義舊藏、題跋及題簽。
俞樾晚年在杭州詁經(jīng)精舍講學，吳昌碩曾先后兩度問業(yè)于俞樾。正是以在俞樾門下所學的辭章訓詁為底子，將之與篆刻、書法、繪畫融會貫通，而自成大家。
其中包括致潘子義信札十四通共十五頁，致潘子義詩札一通二頁，另有有關小柳司氣太詩札二頁等。時間應為1905至1906年。有關小柳司氣太詩札中提及其將俞樾事跡編寫成書之事，分為六章。也有提及當時的日本駐蘇領事求購《春在堂全書》帶回日本之事。
冊中多為致惲炳孫詩札信札，多數(shù)提及詩詞唱和、修改文章、身體近狀。也有詢問夔老（王文韶）近來是否寄信來，并責怪孫子俞陛云到北京之后信件來往不多。冊中另有俞陛云代俞樾所書致惲炳孫詠牡丹詩札二頁。
2024西泠春拍
Lot 2229?
潘天壽、黃賓虹、諸聞韻、賀天健、諸樂三、王個簃、吳茀之 等十四家為李宴陶作集腋成裘書畫冊
設色紙本 · 水墨紙本 · 紙本? 冊頁（共十六頁）
31×25.5cm×16
RMB: 600,000－800,000
說明：吳昌碩再傳弟子李宴陶上款。吳東邁題簽。黃賓虹題耑。
上款簡介：李宴陶［近現(xiàn)代］，一作宴桃，為王個簃、潘天壽、諸樂三等學生，曾于上海昌明藝術專科學校就讀。1932 年，曾與劉伯年、沈蘊真等三十六人同贈《紀念白玉佛》像等。
