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款識(shí)：
阿曼陀室（壺內(nèi)底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）
盒上簽條：陳曼生西施乳楊彭年制紫沙壺。富、華。
鐫刻：注以丹泉，飲之延年。曼生銘。
說(shuō)明：
吳待秋舊藏，富華遞藏。
“曼生壺”的出現(xiàn)開拓了巧工與文人雅士合作的新潮流，文人紫砂器之頂峰，當(dāng)屬曼生壺?zé)o疑。又因曼生壺存世稀少，故傳承有序者更是寥若星辰，珍如拱璧。
此次秋拍之曼生飛鴻延年壺，亦是一件傳承有序的砂藝精品。壺為著名書畫家吳待秋舊藏，后又由富華先生收藏于其畫室“紅雨樓”。富華先生不僅是著名書畫家，更是紫砂收藏大家，其收藏有曼生壺、子冶壺及玉成窯東石制提梁壺等，收藏格調(diào)之高雅，品味之不俗，可謂件件精品。而這件曼生飛鴻延年壺，富華先生曾稱之為“紅雨樓”收藏紫砂珍品第一。在1988年出版的香港《收藏天地》雜志中，有專門篇幅介紹富華先生談此件曼生飛鴻延年壺的專訪文章，可見(jiàn)其珍貴程度。
觀此壺，泥色深紫而古樸，胎質(zhì)溫潤(rùn)，制作嚴(yán)謹(jǐn)。壺重心沉穩(wěn)，線條流暢，體態(tài)飽滿，顯現(xiàn)敦厚之感。壺腹一面鐫刻“注以丹泉，飲之延年。曼生銘。”入胎三分，切壺切茗，亦是后人摹古效仿常選銘文之一。壺內(nèi)底中央落“阿曼陀室”款，把下落“彭年”陽(yáng)文篆印款，印文清晰端正。因壺底印有“飛鴻延年”漢瓦當(dāng)吉語(yǔ)圖文，故“阿曼陀室”標(biāo)志性章款蓋于壺內(nèi)底中心，頗為罕見(jiàn)。
《三輔黃圖》載：“長(zhǎng)樂(lè)宮有鴻臺(tái)，秦始皇二十七年筑，高四十丈，上起觀宇，帝嘗射飛鴻于臺(tái)上，故號(hào)鴻臺(tái)。”清代時(shí)金石學(xué)興盛，各地出土文物頗多，陳曼生靈感應(yīng)該是見(jiàn)過(guò)了當(dāng)時(shí)出土的秦漢磚瓦實(shí)物，據(jù)此設(shè)計(jì)了飛鴻延年壺。壺底“延年”兩字，字體處于篆隸之間，下為一展翅之飛鴻，與上述正相符合。壺底有六個(gè)圓點(diǎn)，左右各三，相對(duì)并列，乃取“六二于盤”之意。時(shí)曼生以阮元為師，寄望將來(lái)能層層而上，居廟堂之高，以憂其民，由此，曼生心志，壺已代言。
曼生特愛(ài)此圖，又因“飛鴻”圖案即鴻字，“延年”即壽，實(shí)取“鴻壽”之名意。曼公余之暇，辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制新樣，允推壺藝中興，此壺印證了曼生壺的多樣化及彭年制壺的精致與氣度，堪稱曼生壺之典范，故宮博物院所藏曼生飛鴻延年壺與此比照，可互為參考。
出版：《收藏天地》第12期P6，錦鋒國(guó)際貿(mào)易有限公司，1988年。
參閱：《故宮博物院藏宜興紫砂》P114，紫禁城出版社，2009年。
MID-QING DYNASTY A PURPLE CLAY TEAPOT WITH 'E MAN TUO SHI' MARK MADE BY YANG PENGNIAN AND ENGRAVED BY CHEN MANSHENG
Illustrated:
World of Collection, p. 6, issue 12, Jinfeng International Trade Co. Ltd., 1988
Provenance: Previously collected by Wu Daiqiu and Fu Hua successively.
8.5×15.6cm
RMB: 580,000–800,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：1. 彭年，楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當(dāng)時(shí)制壺高手。一門眷屬皆工此技，名聞一時(shí)。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生做宰溧陽(yáng)，與彭年合作制壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應(yīng)紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。
2. 曼生，陳曼生（1768-1822），清浙江錢塘（今余杭）人，名鴻壽，字子恭，號(hào)曼生，一號(hào)種榆道人，曼公，曼龔，夾谷亭長(zhǎng)，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書法，篆刻，嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽(yáng)縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請(qǐng)楊彭年及楊之弟妹并邵二泉等制壺，自在壺上刻銘，稱“曼生壺”。
3. 阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書的尺牘書頁(yè)上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國(guó)李景康、張虹《陽(yáng)羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏左證。去春因研究曼生書法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實(shí)。或疑曼生去任（溧陽(yáng)縣宰）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，姑備一說(shuō)。”
收藏人簡(jiǎn)介：1.吳待秋（1878-1949），名征，字待秋，號(hào)春輝外史、鷺鷥?yōu)橙恕⑿堜m居士，室名來(lái)鷺草堂，浙江桐鄉(xiāng)人。吳伯滔仲子。與趙叔孺、吳湖帆、馮超然并譽(yù)為“海上四大家”，在書畫方面多有建樹。其岳翁李嘉福亦精鑒賞，收藏極富，筑“阿寶閣”藏項(xiàng)氏天籟閣舊物。
2.富華，滿族正藍(lán)旗人，祖籍東北長(zhǎng)白山，故自號(hào)“長(zhǎng)白山人”。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。富華現(xiàn)為上海中國(guó)畫院畫師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海海墨畫社名譽(yù)社長(zhǎng)。作品有《澡雪精神》、《我敬總理一碗酒》、《白梅孔雀圖》（合作）等。
出版：《收藏天地》第12期P6，錦鋒國(guó)際貿(mào)易有限公司，1988年。
參閱：《故宮博物院藏宜興紫砂》P114，紫禁城出版社，2009年。
盒上簽條：陳曼生西施乳楊彭年制紫沙壺。富、華。