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傅抱石（1904～1965）袁安臥雪圖
設(shè)色紙本立軸1943年作
款識(shí)：_袁安臥雪圖。癸未九月蜀中寫，傅抱石。
鈐印：傅（朱）蹤跡大化（朱）印癡（朱）
出版：_《名家翰墨·傅抱石·上古衣冠》P109，翰墨軒出版有限公司。
著錄：1.《傅抱石年譜》P69，上海古籍出版社。
2.__《傅抱石大典》P96，古吳軒出版社。
FUBAOSHIAFIGUREOFYUANANLYINGINSNOW
Inkandcoloronpaper,hangingscroll
Dated1943
Literature:ChronicleofFuBaoshi'sLife,ShanghaiAncientBooksPublishingHouse,P69
110.5×58.5cm
RMB:4,800,000－7,000,000
作者簡(jiǎn)介：傅抱石—1963年入社曾任西泠印社副社長(zhǎng)
原名長(zhǎng)生、瑞麟，十八歲后自號(hào)抱石齋主人，江西新喻人。
其繪畫，藴涵古今，融貫中西，自創(chuàng)如同亂麻的“抱石皴”，在貌似凌亂中，使山川草木的結(jié)構(gòu)層次井然有序。他的畫法，去光影留明暗，去色彩留黑白，用明暗調(diào)子統(tǒng)一物象。其所作的山水人物，皆情境交加，開創(chuàng)了不尚拘謹(jǐn)、不事華飾、筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)的畫風(fēng)。1959年與關(guān)山月合作人民大會(huì)堂巨幅山水畫《江山如此多嬌》。曾任國立中央大學(xué)美術(shù)史教授，建國后歷任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、江蘇省中國畫院院長(zhǎng)、中國美協(xié)副主席、全國人大代表等職。著有《中國古代山水畫史的研究》、《中國美術(shù)年表》、《中國篆刻史述略》、《中國山水人物畫技法》等。傅抱石（1904—1965）。
《袁安臥雪圖》欣賞
◎文/胡西林
《袁安臥雪圖》作于1943年，是傅抱石“金剛坡下”時(shí)期的一幅歷史題材繪畫精品。袁安是東漢河南汝陽（今河南商水西北）人，字邵公，出身在一個(gè)經(jīng)學(xué)世家，漢明帝時(shí)，任楚郡太守、河南尹，史書說袁安為官，以身作則，幷以嚴(yán)明著稱，屬下吏人畏而愛之。“袁安臥雪”典出《后漢書》卷四十五《袁安傳》，其時(shí)袁安尚未出仕，某年冬天他客洛陽，時(shí)值大雪，積雪盈“丈”，給百姓生活帶來極大不便。這一天洛陽令察訪雪情來到袁安宅前，見別家門前雪已除，有路可通，唯獨(dú)袁安門前依然被雪封堵。洛陽令于是命人除雪入戶，卻見袁安僵臥于床，于是問道：“何以不出？”袁安回答說：“大雪人皆餓，我怎么可以去麻煩別人呢？”洛陽令為之感動(dòng)，于是舉為孝廉——孝廉在東漢的時(shí)候是求仕者的必經(jīng)之路，漢代選拔官吏的科目之一，若以功名比較則相當(dāng)于明清時(shí)的“舉人”，從此袁安走上了仕途。這個(gè)故事在《袁安傳》中名為“袁安高臥”，有的史書則謂之“袁公甕牗”，傅抱石繪此圖時(shí)名之曰“袁安臥雪”，意思更為曉練通達(dá)，體現(xiàn)了他的史學(xué)修練。傅抱石繪畫喜愛幷且擅長(zhǎng)駕馭歷史題材，這是貫穿他藝術(shù)生涯的一個(gè)特點(diǎn)，尤其在上世紀(jì)四十年代初中期即所謂蜀中“金剛坡下”時(shí)期，這一特點(diǎn)更為突出。當(dāng)時(shí)的條件幷不好，但是他在那間簡(jiǎn)陋的居室里創(chuàng)作了許多代表他一生藝術(shù)成就的重要作品，其中包括《湘君》、《湘夫人》系列，《麗人行》、《琵琶行》、《讀畫圖》以及這幅《袁安臥雪圖》等歷史題材的人物畫，形成了與其山水畫成就可以相提幷論的傅氏繪畫的另一座高峰。
傅抱石的繪畫無論是他的山水畫還是人物畫，總是以一種高古的意境感染人，有人曾以一個(gè)“詩”字來概括傅氏繪畫給人的感受，甚得要詣。什么是詩？在準(zhǔn)確凝練的表達(dá)中通過生動(dòng)的形象傳達(dá)了人人都能夠感受到的美就是詩。詩不僅僅是詩人筆下的文字，也是書家筆下的線條和畫家紙上的筆墨，它們共同的特點(diǎn)是借助這些文字、線條、筆墨把讀者觀眾帶到一個(gè)境界里去，給人愉悅、感動(dòng)和遐想，這個(gè)境界就是意境。所以，無論是寫詩還是繪畫，營(yíng)造意境非常重要。《袁安臥雪圖》以濕筆繪出一片樹林，枝丫無葉，縱橫織天，以濕墨皴樹，茸茸地裹住了一個(gè)冬天。這不是借大雪來描繪一處風(fēng)景名勝，也不是南朝詩人徐陵筆下的“三農(nóng)喜盈尺，六出儛崇花”（“六出”是雪花的別稱，因其結(jié)晶呈六角形，故名）的快意，而是一場(chǎng)成了災(zāi)難的大雪，命題中已有一種蒼涼在其中。木屋在籬笆里面，袁安僵臥床上，戶牖不閉。幾株老樹界出一片雪地，洛陽令主仆三人行至樹下——畫家以俯視的角度，仿佛使用攝影中的長(zhǎng)焦鏡拉近了原本較遠(yuǎn)的畫面，將主仆三人聚焦，肅穆的神態(tài)里完現(xiàn)出冬日雪天森嚴(yán)的意境。但是，要表現(xiàn)袁安臥雪那個(gè)瞬間很難，在《袁安傳》中，洛陽令察訪雪情來到袁安宅前時(shí)，袁宅門前被雪封堵，沒有人知道屋里發(fā)生了什么事，以至大家以為袁安已經(jīng)死了。怎么此刻的袁宅是戶牖敞開，讓人一目了然了呢？傅抱石深諳繪畫之道，畫畫不是放電影，立軸也不是手卷，更不是連環(huán)畫，可以在流動(dòng)或者翻頁中展開故事的全過程，而必須是濃縮和定格一個(gè)瞬間。而且傅抱石在畫中沒有借助題跋來作詮釋，僅以“袁安臥雪”四個(gè)字點(diǎn)題，戶牖敞開讓這四個(gè)字有了著落。更有意蘊(yùn)烘托，一種氛圍彌漫在畫幅里。為什么不以《袁安傳》中的“袁安高臥”或者“袁公甕牖”為這幅畫命題，其用意不言而喻。這是這幅作品構(gòu)思上別有用心的地方。
《袁安臥雪圖》據(jù)葉宗鎬先生《傅抱石年譜》P69著錄，為南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏品。香港《名家翰墨》曾收入刊載。1994年10月30日在香港佳士得秋季拍賣會(huì)上，這幅作品作為封面拍品被臺(tái)灣一位知名收藏家競(jìng)得，自此一直為這位收藏家所收藏。
