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鉛筆紙本 畫(huà)稿（五頁(yè)）
出版：1.《李可染遺稿展》P2—P4，李可染畫(huà)院。
2. 《翰墨華章——新中國(guó)以來(lái)名家書(shū)畫(huà)文牘集》P160，文物出版社，2015年。
3.《中國(guó)收藏拍賣年鑒2016》P68，P343，文物出版社。
展覽：4. “李可染遺稿展”，李可染畫(huà)院。
5. “翰墨華章——新中國(guó)以來(lái)名家書(shū)畫(huà)文牘大展”，首都博物館，2015年12月。
刊載：6.《藝術(shù)》P14，藝術(shù)雜志社。
7. 《中國(guó)文物報(bào)》總第2398期第6版，中國(guó)文物報(bào)社主辦，2015年12月15日。
8.《收藏》總第329期P102，《收藏》雜志社。
說(shuō)明： 本拍品為1969年李可染巨作《韶山》創(chuàng)作畫(huà)稿一頁(yè)、建國(guó)初在中央美院教學(xué)期間去天津參加會(huì)議時(shí)期對(duì)教學(xué)進(jìn)行的思考文稿四頁(yè)。附1971年9月上海人民出版社出版李可染《韶山》印刷品一張。
《韶山》系列作品為李可染藝術(shù)生涯中國(guó)最重要且知名度最高的主體性畫(huà)作，李可染以韶山為主題前后共畫(huà)過(guò)六幅，本拍品為1969年《韶山》構(gòu)圖稿。“文革”開(kāi)始之后，畫(huà)家被迫停筆作畫(huà)，1969年李可染又被下放到湖北省丹江口的文化部“五七”干校，開(kāi)始了為期兩年的勞動(dòng)改造時(shí)期，后從牛棚被召至北京飯店作布置畫(huà)，即有一稿未及署名的《韶山革命圣地毛主席舊居》，1969年另繪《韶山》（上海人民出版社出版），1971年，李可染奉周恩來(lái)調(diào)令返回北京，又創(chuàng)作了兩幅《韶山》。1974 年再作《韶山·革命圣地毛主席舊居》，是李可染在此前作的基礎(chǔ)上完成的一幅集大成之作。李可染的《韶山》系列成為了“紅色革命圣地題材”的典型代表。《韶山》此稿突出遠(yuǎn)山，毛主席故居和故居前的小廣場(chǎng)，并沒(méi)有畫(huà)人群。相比于69《韶山》完成品，畫(huà)面主體沒(méi)有發(fā)生變化。通過(guò)這張《韶山》畫(huà)稿，可以看出李可染對(duì)于山水畫(huà)中景山水得表現(xiàn)，同時(shí)注重對(duì)于房屋，遠(yuǎn)山這些風(fēng)景的整合，這一切都離不開(kāi)李可染長(zhǎng)期磨練出的寫(xiě)生式創(chuàng)作。從新得題材中獲取山水新的意境，從而表現(xiàn)出作品的主題。
在文稿中，李可染提出藝術(shù)作品應(yīng)該“抓緊題材的內(nèi)容，黨的政治性與思想性與如何突出的表現(xiàn)主題”。因建國(guó)初期的美術(shù)教學(xué)一切往蘇式美術(shù)體系上面靠攏。建國(guó)初，作為中央美院中國(guó)畫(huà)副教授的李可染，對(duì)于美術(shù)教學(xué)方法的創(chuàng)新上面一直想要強(qiáng)調(diào)本民族傳統(tǒng)，并且要和人民群眾相結(jié)合，為了使雕塑和繪畫(huà)方面更能為人民大眾所接受，所以采用了“單線平涂”的白描式素描。
LI KERAN SKETCHES AND MANUSCRIPTS
Pencil on paper (five pages)
39×27.5cm 26×18cm×2 27×19cm×2
RMB: 30,000－50,000