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張瑞圖（1570～1641）?天啟年間草書卷?言志書
絹本?手卷
識文：蕭大圜言志書。南山之南，超然無累，北山之北，謝絕人間，面修原而倚長薄，枕郊甸而俯平皋，藉纖草而撫長松，結(jié)幽蘭而援芳桂，遠睇風云，近瞻煙霧，仰翔禽于百仞，俯游鱗于千尋，結(jié)屋以臨□水，坐檐而看灌甽，十畮以供饘粥，五畮以給桑麻，侍兒三五，足任紡績，家僮數(shù)四，足代耕耘，酤酪牧羊，協(xié)潘生之志。畜雞種黍，應莊叟之言。獲菽尋汜氏之書，露葵征尹君之錄，有朋自遠，揚搉古今，田畯相過，劇談稼穡，披良書，覽至賾，歌纂纂，唱烏烏，可以娛神，可以散慮，斯亦足矣。豈若蹙足入絆，伸脰就羈，游帝王之門，趨宰衡之勢，百年何幾，擎拳局跽，四時如流，俯首躡足。出處無成，語默奚當。豈惟丘明所恥，抑亦仲尼恥之。
款識：果亭山人瑞圖書。
鈐印：張瑞圖印（朱）?此子宜置丘壑中（朱）?清真堂（朱）
題簽：1. 明張二水行草墨妙。田結(jié)參謀長閣下紀念，余晉龢敬貽。鈐印：余晉龢（白）
2. 明張瑞圖行草墨妙。田結(jié)參謀長閣下紀念，余晉龢敬貽。鈐印：余晉龢（白）
3. 明萬歷年探花及第張二水先生行草墨妙。晉龢。鈐印：余晉龢（白）
鑒藏印：張允中六十后審定真跡（朱）
說明：余晉龢題簽。張允中鑒賞。內(nèi)附長井秀三昭和十七年（1942）題跋一紙。
本卷創(chuàng)作時間當在天啟年間，這時是學界普遍公認的張瑞圖書風三階段中的第二階段，即天啟元年（1622）到崇禎元年（1628）之間。這是他書法個人風格達到成熟并逐漸強化，在創(chuàng)作上獲得巨大收獲的階段，也是他在仕途上最巔峰的時期。
天啟年間，張瑞圖升遷不斷，隨著政治地位的提高，其擅書之名也隨之鵲起。慕名求書者陡增，給他的書藝發(fā)展帶來便利條件。在頻繁的書寫活動中，通過反復揮毫實踐，從而很快穩(wěn)定了自己的書風。呈上仰姿態(tài)的橫劃配合折筆，不僅在書寫時更加便利，而且線條的銳利感或幾何的強烈構(gòu)筑性，使他的作品不容易流于因起筆動作不確實的橫劃搭配圓轉(zhuǎn)筆法造成的纖弱無力。張瑞圖在此時創(chuàng)作了大量具有代表性的作品。后人對他書法的評價和分析，基本上都是依據(jù)這一時期的作品。
本卷為張瑞圖錄蕭大圜《言志書》，使用典型的天啟年間筆法組合，與張瑞圖于天啟五年（1625）的作品面貌相似。例如現(xiàn)藏首都博物館的《行草言志書卷》等。
天啟五年，張瑞圖在晉江家中，他雖然步入了權(quán)利的核心，但朝堂上的斗爭卻令他時時想要歸隱。《言志書》是張瑞圖最喜歡書寫的文字之一，他在《果亭墨翰》卷一中提到此篇：“愛其幽靜瀟散，超絕塵綱。每書數(shù)過，不待越人望之，知其有膏肓之疾矣。”“膏肓之疾”是一個周旋于官場的文人對田園隱居生活的向往和不舍。言志書一篇的傳播也少不了張瑞圖的多次書寫。本卷翻折盤旋的特點非常突出，章法上字距的緊密與行距的疏闊行成明顯的對照。張瑞圖書法獨有的風格特征，在這里表現(xiàn)的淋漓盡致。
ZHANG RUITU CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hand scroll
Note: Titled by Yu Jinhe and authenticated by Zhang Yunzhong.
301×26cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡介：張瑞圖（1570～1641），字無畫、長公，號二水、白毫庵主人，福建泉州晉江人。萬歷三十五年進士，官禮部尚書兼東閣大學士。善畫山水，法黃公望，亦工佛像。書法奇秀，與邢侗、米萬鐘、董其昌合稱“晚明四家”。
鑒藏者簡介：張允中（1881～1960），浙江紹興人，名致和，號補蘿庵主。民國年間北京著名收藏家，精擅文物鑒定和修復，與琉璃廠古董商人關(guān)系甚密，曾任北平市政府秘書長。
題簽者簡介：余晉龢（1887～？），字幻耕，浙江紹興人。1911年畢業(yè)于日本東京陸軍士官學校。解放前歷任北平市公安局局長、廈門市市長、北平市市長，華北政務委員會常委兼建設(shè)總署督辦，全國經(jīng)濟委員會常委等職。