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沈?周（1427～1509）?罕見(jiàn)綾本作 松陰高士圖
設(shè)色綾本?立軸
款識(shí)：十畝松陰匝地鋪，坐來(lái)塵慮覺(jué)全無(wú)。長(zhǎng)安二月春如海，自信閑人不受呼。沈周。
鈐印：?jiǎn)⒛希ㄖ欤?石田（白）?□（白）
詩(shī)堂：吳興夏士良圖繪寶鑒云，沈啟南，號(hào)石田，長(zhǎng)洲人。博學(xué)奇思，作詩(shī)清新，皆不經(jīng)人道語(yǔ)，字學(xué)黃山谷，雖放縱而古拙也。畫仿黃子久，法其善處，遂自名家，其仿宋人筆意，無(wú)論山水、人物及花果，咄咄逼真，屏幛巨幅，氣勢(shì)巍然，人莫敢犯，畫中之有力量者。此松陰高士圖也，其所云自信閑人不受呼，殆自況其高蹈之情邪，行筆如錐畫沙，定為石田先生晚年之作，書此以志眼福。壬午（1882年）冬杪，胡公壽。鈐印：公壽（朱）?戇父（白）?寄鶴（朱）
簽條：沈石田山水軸。胡戇父題語(yǔ)，內(nèi)藤虎署檢。鈐印：虎（朱）?湖南（白）
出版：1. 《中國(guó)繪畫總合圖錄》第四卷P215，JP8-022，東京大學(xué)出版會(huì)，1983年。
2. 《沈周繪畫作品編年圖錄》下卷P519，天津人民美術(shù)出版社，2012年。
說(shuō)明：胡公壽題跋。內(nèi)藤湖南題簽。
此作為其晚年綾本山水。在綾本上面作書畫，最早在明代才開(kāi)始出現(xiàn)，時(shí)間早一點(diǎn)的只在明代成化、弘治年間沈周等人的作品中存在，到天啟，崇禎時(shí)期才廣泛流行起來(lái)，所見(jiàn)王鐸、傅山等人的書法巨軸中最多。此幅可見(jiàn)沈周皴法厚重濃烈，與粗筆淡墨的技法有所不同，實(shí)歸因于作于綾本。所謂“紙宜皴擦，綾宜渲染”，與在宣紙上作畫不同，綾的質(zhì)地將墨色襯托的較實(shí)際厚重，控制水墨在不同材質(zhì)上的表現(xiàn)，正充分體現(xiàn)繪畫者的功力。
是幅《松陰高士圖》為沈周晚年山水佳構(gòu)。從胡公壽題跋中也得到了肯定：此松陰高士圖也，其所云自信閑人不受呼，殆自況其高蹈之情邪，行筆如錐畫沙，故定為石田先生晚年之作，書此以志眼福。畫面近景坡石低矮，“皴、點(diǎn)”兼?zhèn)洌煌“镀聞?shì)平緩，一高士凝目遠(yuǎn)眺；畫家以?shī)A樹(shù)畫法寫雙松女蘿，墨色錯(cuò)落，形態(tài)參差，樹(shù)冠掩映，將觀者的視線引至汀岸沙渚，隔岸山峰聳峙，遠(yuǎn)山峰巒漸隱，云水皆以留白而出，與樹(shù)、石、山之繁密形成對(duì)比，亦見(jiàn)渺遠(yuǎn)之情狀，可謂相得益彰。
沈周題畫詩(shī)中寫道：十畝松陰匝地鋪，坐來(lái)塵慮覺(jué)全無(wú)。長(zhǎng)安二月春如海，自信閑人不受呼。畫面中景色雖一片沈寂，既無(wú)扶風(fēng)，也無(wú)山嵐，卻也無(wú)蕭索之感，反而有些許疏朗氣息，溫暖而有詩(shī)意，可居可游。說(shuō)的也是這種無(wú)思無(wú)慮的悠閑，甚至帶有那么一點(diǎn)得意。也能讓人想到沈周安穩(wěn)不仕的一生。
展卷可見(jiàn)日式裝裱，及內(nèi)藤湖南題簽，可見(jiàn)其在日本的傳承。當(dāng)時(shí)的海上畫家與日本人的不斷交流中，日本人逐漸成為上海畫壇中一個(gè)不容忽視的群體，其中胡公壽就被日本人大力推崇。羅振玉與日本漢學(xué)家金石交流日益增多，從此作上內(nèi)藤湖南的題簽亦可知日本漢學(xué)家對(duì)于此作的重視程度。此作原有羅振玉題簽?zāi)竞校F(xiàn)遺失。
SHEN ZHOU  NOBLE MAN UNDER A PINE TREE
Ink and color on satin, hanging scroll
Illustrated: 1. Comprehensive Illustrated Catalogue of Chinese Paintings, vol. 4, p. 215, JP8-022, University of Tokyo Press, 1983
2. Chronicle of Paintings and Calligraphy by Shenzhou, vol. 2, p. 519, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 2012
Note: Inscribed by Hu Gongshou and titled by Naito Konan.
畫心：129.5×48.5cm?詩(shī)堂：48.5×29.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡(jiǎn)介：沈周（1427～1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，江蘇長(zhǎng)洲人。雖經(jīng)薦舉，隱居不出。擅畫山水、花鳥(niǎo)，畫名甚大，自成風(fēng)格，形成“吳門派”，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。詩(shī)宗白居易、陸游、蘇軾。有《石田集》。
跋者簡(jiǎn)介：胡公壽（1823～1886），名遠(yuǎn)，字公壽，以字行，號(hào)小樵、橫云山民，室名寄鶴軒，上海松江人。工詩(shī)文、書畫，博取眾長(zhǎng)，自成一格。任伯年受其影響。為近代六十名家之一。
題簽者簡(jiǎn)介：內(nèi)藤湖南（1866～1934），本名虎次郎，字炳卿，號(hào)湖南，日本秋田縣人。日本近代中國(guó)學(xué)的重要學(xué)者，京都學(xué)派創(chuàng)始人之一。他一生曾十次造訪中國(guó)，與嚴(yán)復(fù)、羅振玉、劉鶚、王國(guó)維、郭沫若、梁漱溟等往從過(guò)密。辛亥革命時(shí)邀請(qǐng)羅振玉和王國(guó)維東渡避難。精于中國(guó)古籍、書畫等鑒賞，著有《□□美術(shù)史》等。