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任伯年（1840～1895）?芭蕉仕女圖
設(shè)色紙本?立軸
1865年作
款識(shí)：歲在乙丑初冬，寫于二雨草堂。山陰任小樓頤。
鈐印：頤印（白）
出版：《中國古代書畫圖目》第十二冊(cè)P118，滬8—088，文物出版社，1993年。
說明：上海工藝品進(jìn)出口公司舊藏。
本作為任伯年市面所見最早有紀(jì)年之畫作之一，是其寧波時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)件，也是清代和近代風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)折。
落款署“山陰任小樓”，乃崇拜費(fèi)丹旭（字曉樓）之故，亦極為罕見。創(chuàng)作于乙丑（1865）初冬，時(shí)任伯年26歲，離蕭山客居寧波，開始賣畫為生。
任伯年的畫初出自父授，以學(xué)畫肖像為主，繼之學(xué)費(fèi)曉樓之仕女畫，因推崇費(fèi)曉樓，故其早期畫上多自署“任小樓”或“山陰任小樓”，并制有“任氏小樓”方印，足見其對(duì)費(fèi)丹旭之畫的喜愛。但此類作品署名十分少見，因在1867年他到上海后，遭到了費(fèi)曉樓之子費(fèi)余伯非議，謂不可與其父曉樓同名，遂不再復(fù)用。
任伯年于同治四年（1865）赴甬上（今屬寧波），以賣畫為生四年，至同治八年（1869）才前往上海。本作繪于乙丑（1865）年，正是其客居寧波時(shí)期。人物線條、構(gòu)圖明顯出自費(fèi)曉樓，但已經(jīng)受到任熏、任熊的影響，在費(fèi)曉樓的基礎(chǔ)上，采用了更為開放式的構(gòu)圖。這類構(gòu)圖不似費(fèi)曉樓般集中、緊密，而是更趨向于無邊界、開放式的。可以看出，任伯年在布景、用筆等方面，已十分接近當(dāng)時(shí)比較先進(jìn)的任熊之風(fēng)格。而在畫面中，最前面為竹葉，少女拿著竹制的團(tuán)扇，連倚靠的欄桿亦為湘妃竹做的，別有一番情致。
落款中“二雨草堂”即陳朵峰（號(hào)延庵，家有庭院，號(hào)雨雨草堂，即二雨草堂）齋號(hào)，其為任伯年在寧波的摯友，二人多有來往。任伯年最具代表作品之一的《東津話別圖》（中國美術(shù)館藏），堪稱任伯年肖像畫之經(jīng)典，描繪了任伯年在戊辰二月（1868）即將離開寧波前往蘇州時(shí)，與四位好友東津話別的場(chǎng)景，畫中五人分別為萬個(gè)亭、謝廉始、陳朵峰、任熏和任伯年。其中陳朵峰正是本作上款“二雨草堂”之主人，足見二人感情之深厚。
REN BONIAN COURT LADY UNDER A PLANTAIN
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1865
Illustrated: Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 12, p. 118, Hu 8-088, Cultural Relics Press, 1993
Provenance: Previously collected by Shanghai Crafts and Arts Import & Export Company.
125.5×33cm
RMB: 400,000－600,000
作者簡(jiǎn)介：任伯年（1840～1895），名頤，字伯年，號(hào)小樓、次遠(yuǎn)、山陰道上行者、山陰道人等，室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷、高邕之、胡公壽等畫界名流交往。海上畫壇杰出的代表畫家之一。為近代六十名家之一。