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金?農(nóng)（1687～1763）?谷雨新篁圖
水墨紙本?立軸
1750年作
款識(shí)：去年新竹種西墻，今歲墻陰筍漸長(zhǎng)。一日生枝三日葉，秋來(lái)便已蔽斜陽(yáng)。庚午歲九月，畫竹并題七字小詩(shī)。稽留山民金農(nóng)。
鈐印：金農(nóng)印信（朱）?冬心先生（朱）
簽條：金壽門先生六十四歲畫竹。鈐印：筠盦□□（朱）
鑒藏印：筠盦所得（朱）　
詩(shī)文著錄：1. 《題畫詩(shī)話》P79，四川美術(shù)出版社，1987年。
2. 《明清花鳥畫題畫詩(shī)選注》P210，四川美術(shù)出版社，1988年。
說(shuō)明：李瑞奇舊藏并題簽。
金農(nóng)64歲時(shí)開始認(rèn)真畫竹，本作是其把“竹”作為畢生題材后的第一件重要作品。以羅紋紙繪就，并以漆書長(zhǎng)題，書畫俱佳，品相完美，又經(jīng)李筠庵題簽并舊藏，是為金農(nóng)最具代表性的墨竹作品之一。
本作對(duì)金農(nóng)畫竹來(lái)說(shuō)有著重要的開端意義，金農(nóng)開始專注畫竹，是在乾隆十五年（1750），而本作作于乾隆庚午九月，正是其最早期的墨竹。金農(nóng)自己的著作《畫竹題記·序》有言：“予今年學(xué)畫竹，竹之品與松同，總要在象外體物之初耳。”此書編于乾隆十五年，恰是本作完成之年。金農(nóng)用心創(chuàng)作墨竹的時(shí)間其實(shí)非常短暫，其竹畫大部分集中出現(xiàn)在64至67歲的三年間，而在乾隆十九年（1754）之后，金農(nóng)便轉(zhuǎn)而創(chuàng)作梅花。在繪畫題材的選擇上，金農(nóng)是有階段性的，在《冬心先生畫佛題記》中云:“予初畫竹,以竹為師。繼又畫江路野梅……轉(zhuǎn)而畫諸佛。”由此可見，金農(nóng)先是畫竹，繼而轉(zhuǎn)向梅花，其集中、專心畫竹的時(shí)間實(shí)際僅有三年。
本作在用紙、筆墨、題材三個(gè)方面均有特殊之處。
本作所用紙張為羅紋紙。此紙非常珍貴并鑒于其半生半熟的紙質(zhì)特點(diǎn)，金農(nóng)選用此紙創(chuàng)作墨竹時(shí)，畫面中竹葉形成的漲墨效果，使其筆墨更為飽滿充實(shí)，十分特殊。
在筆墨上，本作金農(nóng)以金石筆意入畫，用筆渾厚樸拙，墨濃似漆。畫中以濃墨畫出主干與短枝竹葉，三枝扶搖而上，三枝傾斜而出，再重復(fù)同色濃墨畫出一簇簇竹葉，金農(nóng)這種“剪紙式”竹葉，就如同“寫竹”。金農(nóng)的隸書在豎筆與撇筆有著特殊表現(xiàn)方法，他將這種筆劃統(tǒng)一而有規(guī)律地運(yùn)用在畫竹葉線條上。
在題材上，本作所繪的是少見的新竹。上海博物館藏有同年所作墨竹一軸，但其所繪為雨竹，可資比較。本作竹葉用重墨，竹枝卻以極淡的墨，突出層次變化，凸現(xiàn)其勃勃生機(jī)，長(zhǎng)春之態(tài)。除題材有區(qū)分之外，本作與上博館藏墨竹兩件無(wú)論從構(gòu)圖、筆墨技法還是落款風(fēng)格上都極為相似。
金農(nóng)創(chuàng)作本幅新竹背后有其象征意義。金農(nóng)在64歲毅然選擇開始畫竹，其實(shí)有兩方面的原因。一方面，是社會(huì)原因，過(guò)完六十大壽的他生了一場(chǎng)大病，這場(chǎng)病持續(xù)了三年，直至63歲才痊愈。在病中，金農(nóng)的開銷很大，在這種情況下，金農(nóng)需要另辟生財(cái)之道。恰恰此時(shí)，鄭燮的離開（去范縣赴任），造成了竹、蘭市場(chǎng)的貨源缺乏，這才使得金農(nóng)選擇了畫竹作為突破口。而另一方面，是痊愈后的他突然對(duì)生命、人生有了新的看法，他感慨時(shí)光流逝，人生如夢(mèng)，那長(zhǎng)安公卿、功名利祿又值幾何。花開花落，而竹長(zhǎng)春，于是他轉(zhuǎn)而畫竹，寄托內(nèi)心。這在本作的題識(shí)中也得到了驗(yàn)證：“去年新竹種西墻，今歲墻陰筍漸長(zhǎng)。一日生枝三日葉，秋來(lái)便已蔽斜陽(yáng)。”去年剛種的竹子，今年就已經(jīng)可以享受竹的陰涼了。此幅“長(zhǎng)春之竹”正是金農(nóng)探尋恒常之道的產(chǎn)物。他覺得花代表無(wú)常，竹代表永恒。金農(nóng)追求的并不是短暫瞬間性的物，而是永恒不變的浪漫。本幅落款 “稽留山民金農(nóng)”中的“稽留”，其實(shí)也是這層意思，人的生命就是一段短暫的稽留，人不過(guò)只是世界的“客”。
金農(nóng)開始作畫的時(shí)間很晚，墨竹題材稀少，而如此品相完好、紙色如新、墨彩煥然之作更是鳳毛麟角。這幅經(jīng)李瑞清之弟李筠庵題簽、舊藏，繪于珍貴羅紋紙上的“長(zhǎng)春之竹”，在金農(nóng)一生中更具象征意義，殊為難得。
JIN NONG NEW BAMBOOS ON THE DAY OF GRAIN RAIN
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1750
Literature (poem): 1. About Painting Inscriptions, p. 79, Sichuan Fine Arts Publishing House, 1987
2. Annotation of the Ming and Qing Flower and Bird Painting Inscriptions, p. 210, Sichuan Fine Arts Publishing House, 1988
Note: Titled by Li Ruiqi.
Provenance: Previously collected by Li Ruiqi.
101.5×28cm
RMB: 1,600,000－2,600,000
作者簡(jiǎn)介：金農(nóng)（1687～1763），字壽門，又字吉金，號(hào)冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。時(shí)來(lái)往于揚(yáng)州間。乾隆元年，薦舉“博學(xué)鴻詞”未就。工詩(shī)及古文詞，善篆刻，精鑒賞。書法工隸、楷，將《國(guó)山碑》和《天發(fā)神讖碑》融化于隸、楷間，獨(dú)創(chuàng)一格，號(hào)稱“漆書”。畫筆高古，不同凡俗，居當(dāng)時(shí)畫壇首席，為“揚(yáng)州八怪”之一。
鑒藏者簡(jiǎn)介：李瑞奇（1871～1941），李瑞清三弟，字毓華，號(hào)筠庵，亦號(hào)衡仲。江西臨川人，祖籍湖南。賞戴花翎，廣束即補(bǔ)知縣，加同知街調(diào)官湖北。工書畫，精鑒賞，收藏書畫碑帖甚富，曾被端方聘請(qǐng)為其古書畫收藏掌眼。張大千年青時(shí)從其學(xué)，稱為“三老師”。