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惲壽平（1633-1690） 秋山漁隱圖

圖錄號(hào): 67

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編號(hào):0067
設(shè)色紙本 立軸
款識(shí)： _密翠通前嶺，穿云出水邨。應(yīng)知垂釣客，溪路入華源。東園壽平。
鈐印：惲正叔（白）
跋文：1. _南田翁天資超妙，窺古人之秘，識(shí)畫理之微，自有會(huì)心，迥異恒品。蓋品在神逸之間，非食煙火者所能夢(mèng)見(jiàn)。甲午四月楊伯潤(rùn)題。鈐印：楊氏（朱）
2.光緒甲午九月任頤拜閱。鈐印：伯年（白）
3. _南田翁畫，世不吝千金，爭(zhēng)購(gòu)若鶩。蓋其筆墨以神均取勝。工部所謂：神玅獨(dú)到秋毫顛。此幀有之。錦裳尊兄其韞櫝（櫝）珍藏，秘不示人可也。光緒丙申十月客古長(zhǎng)洲，吳俊卿。鈐印：缶（朱）
4. _畫家邱壑位置均可學(xué)而至，惟超逸為難，昔人所以逸品置神品之上也。國(guó)初南田老人可稱超逸。然而千金市駿，非具頂門上慧眼者未易道此，每讀一畫輒作天際真人想。甲午三月金尓珍題。鈐印：蘇盦（朱）
5. _南田老人花卉為國(guó)朝神品，而山水自以為不如石谷。然世之論山水者，多以王惲并稱。其用筆澹遠(yuǎn)幽秀，別饒韻趣，不傍人門戶也。是幅經(jīng)諸家品題，定為真跡，識(shí)者寶之。光緒甲午冬十月桐城張祖翼書于海上客次。鈐印：逖先所作（朱）
6. _南田先生以三絕擅名，山水為其早年之作。觀此幅筆法秀逸，神韻幽閑，豈火食者所能意像。若當(dāng)年獨(dú)專山水未必不有勝于石谷。惜紙心為裝潢家洗損，得者當(dāng)作千金市駿骨想可也。雅聲識(shí)。鈐印：潘振鏞（白）
7. _南田先生山水筆墨俊逸，氣韻高古，有壯志風(fēng)飛、逸情云上之概。當(dāng)年不改作花卉，與石谷子并驅(qū)中原，正不知鹿死誰(shuí)手。書法二王，能獨(dú)樹(shù)一幟，石谷更當(dāng)退讓三舍。觀此幀款字正步入晉人堂奧之候，非俗手所能橅擬，謂之真跡誰(shuí)曰不宜。光緒壬辰冬日泉唐毛承基識(shí)于海上澄古室。鈐印：守和（白）
8. _南田初學(xué)山水見(jiàn)石谷畫，乃專精花卉，其不肯作第二人想如此。此幅擬之石谷，固應(yīng)讓出一頭地，然用筆深秀已具大家風(fēng)矩，古人自立難，自知不尤難哉？賴鶴年跋于申江客舍。鈐印：鶴年（白） 耘芝（朱）
9. _南田翁墨妙，世爭(zhēng)重之，寸縑尺紙，珍踰球璧，而贗鼎迭出耳。食者每致燕玉之誚，此幀的是真本，雖有損爛處，不失為妙品。玉不以瑕掩，駿不以骨貶，古人之言良然。鳴鏘跋。鈐印：蘿庵生（朱）
10. _大凡學(xué)畫者必先學(xué)書，書進(jìn)則畫精矣。然亦間有書畫不能兼全者，而求其兩全則莫南田翁若也。蓋翁書臨摹十三行，超逸絕倫如天仙化人，可望而不可即。故其畫亦風(fēng)韻出塵，豈庸俗人所能仿佛假冒耶。識(shí)者自能鑒之。養(yǎng)泉廖綸識(shí)。鈐印：廖綸（朱）
11. _畫有逸趣非俗手所能髣髴，宜□廖□先生定為真品也。□先生五十年前客吾鄉(xiāng)賣文曾一識(shí)之，今賭遺墨不勝黃壚之感。□□六月七十□歲殘叟楊峴題。鈐印：楊押（朱）
12. _南田山水秀韻天成，深得董思翁神髓。惜生平不多作，傳世尤少。后學(xué)莫賭真跡，皆以意師之，猶世之學(xué)杜者，難得其皮骨。余當(dāng)更進(jìn)一解，去其皮骨，得其神韻方可，然而談何容易也。因觀真跡，聊坿數(shù)語(yǔ)。堯城胡璋。鈐印：胡（朱）
13.乙未四月維夏熙伯何汝穆拜讀。鈐印：何三高（白）
14.壬辰大雪節(jié)高邕觀于泰山殘石樓。鈐印：李押（朱）
簽條：惲南田山水，甲辰三月叔厓題。鈐印：錢厓（朱）
說(shuō)明： _錢瘦鐵題簽條，任伯年、吳昌碩、楊峴、高邕之、潘振鏞、楊伯潤(rùn)等十四家題跋。
YUN SHOUPING LANDSCAPE OF AUTUMN MOUNTAINS
Color and ink on paper, hanging scroll
81×28.5 cm
RMB: 380,000－450,000
作者簡(jiǎn)介： _惲壽平，初名格，字惟大，后改名壽平，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，江蘇常州人。晚居城東，號(hào)東園客、草衣生，又號(hào)白云外史。生而敏慧，八歲詠詩(shī)驚長(zhǎng)者，詩(shī)格超逸。精行楷書，得褚遂良神髓，清朗綽約，如簪花美人。中年時(shí)獲得畫壇宗主王時(shí)敏指導(dǎo)，得見(jiàn)宋元名跡，畫藝趨于成熟，山水、花卉均成就不凡，時(shí)稱“三絕”。多作花鳥，斟酌古今，獨(dú)開(kāi)生面。晚年沒(méi)骨技法愈臻完美，畫風(fēng)從工麗轉(zhuǎn)向淡雅，神韻更加突出。與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱“清六家”，或稱“四王吳惲”。
跋者簡(jiǎn)介： _1. _任伯年（1840-1895），名頤，字伯年，號(hào)小樓、次遠(yuǎn)、山陰道上行者、山陰道人等，室名頤頤草堂，浙江山陰人。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷、高邕之、胡公壽等畫界名流交往。為近代六十名家之一。海上畫壇杰出的代表畫家之一。
2. _吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、蒼石、倉(cāng)碩、昌碩，一作昌石，號(hào)缶廬、缶道人、苦鐵等，浙江安吉人。詩(shī)、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。
3. _楊伯潤(rùn)（1837-1911），字佩甫，號(hào)茶禪，別號(hào)南湖外史，浙江嘉興人。工詩(shī)、善書畫，書法尤工行草。曾任上海豫園書畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)。為近代六十名家之一。
4. _楊峴（1819-1896），一名顯，字季仇，一字見(jiàn)山，號(hào)庸齋，晚號(hào)庸叟、藐叟、藐公，浙江湖州人。咸豐五年舉人，官至常州松江知府。精研金石碑版考據(jù)之學(xué)，工書法，以漢
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