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錢維城（1739-1806） 云山竹林圖

圖錄號(hào): 68

估價(jià)RMB: 350,000-450,000

成交價(jià)RMB: 425,600(含傭金)

編號(hào):0068
水墨紙本 立軸
款識(shí)： _臣錢維城敬畫。
鈐印：臣錢維城（白）
簽條：錢維城山水真跡，丙辰冬仲吳昌碩呵凍題。鈐印：缶（白）
鑒藏印： _乾隆御覽之寶（朱）　
說(shuō)明：吳昌碩題簽。
QIAN WEICHENG BAMBOO GROVE
Ink on paper, hanging scroll
159×64.5 cm
RMB: 350,000－450,000
作者簡(jiǎn)介： _錢維城，初名辛來(lái)，字宗盤，號(hào)幼安、稼軒、茶山，江蘇武進(jìn)人。乾隆十年?duì)钤僦列滩渴汤伞９ど剿帜芙绠嫞⒂谑溃┓顑?nèi)廷，為畫苑領(lǐng)袖。
藏家簡(jiǎn)介： _愛新覺羅·弘歷（1711-1799），清高宗，年號(hào)乾隆。雍正帝第四子。1735-1795年在位六十年。好學(xué)詩(shī)文，乾隆三十七年纂修《四庫(kù)全書》，并命撰《會(huì)典》、《一統(tǒng)志》及各省通志等，文德武功為清代諸帝之最。嗜書畫，縱情翰墨，囊括歷代法書名畫入藏內(nèi)府，先后命侍臣編纂《石渠寶笈》《秘殿珠林》等。喜在古畫上題詩(shī)句，書法趙孟俯，圓潤(rùn)秀麗，兼擅山水、花卉，偶寫佛像。
跋者簡(jiǎn)介： _吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字倉(cāng)石、蒼石、倉(cāng)碩、昌碩，一作昌石，號(hào)缶廬、缶道人、苦鐵等，浙江安吉人。詩(shī)、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。
文以達(dá)心，畫以適意——王翚翚和他的《水村圖》
◎ 胡西林
賞畫就像與人聊天，遇到高人的時(shí)候你盡管豎起耳朵去聽，哪怕不說(shuō)一句話都是一種享受。王翚的《水村圖》就是一幅令我仿佛聆聽高人聊天的佳作。畫作于康熙“己丑春仲望后三日”，“康熙己丑”即公元1709年，時(shí)年王翚七十八歲。此時(shí)的王翚身體很好，衣食無(wú)憂，畫畫已無(wú)需再像中青年時(shí)期那樣為生計(jì)而作，而是近乎一種自?shī)首詷返碾S興表達(dá)，就像蘇東坡說(shuō)的，“文以達(dá)吾心，畫以適吾意而已”。早年缺啥，晚年補(bǔ)啥，其人生的真正快樂就在那一時(shí)段里。
畫名為《水村圖》，仿的是北宋趙大年。趙大年的《水村圖》很有名，歷來(lái)為各家所仿效，趙孟俯等許多大畫家都有《水村圖》傳世。王翚此作名為“仿”，其實(shí)從圖式到筆墨都是自己的，這是他晚年畫畫的一大特點(diǎn)。但是韻味很像，比如遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)山水，一層一層蕩開去，把意境蕩得很遠(yuǎn)。然而那意境蕩得開去，憑得是這幅畫的近景，近景畫得好，突出的是鋪水的坡角和長(zhǎng)在坡石上的一叢叢、一株株的樹。王翚是一位有精彩筆墨功力的畫家，這份精彩到晚年愈顯老辣，最突出的表現(xiàn)就是他畫樹的功夫。臺(tái)北故宮所藏的《江干七樹圖》（1712年作，81歲）、北京故宮所藏的《秋樹昏鴉圖》（作年與《江干七樹圖》同）都是憑借近景的樹養(yǎng)足了觀眾的眼睛之后再讓畫境蕩開去的。這幅《水村圖》也是。樹與樹之間高低錯(cuò)落，疏密有致，樹姿的異同隨樹種而別，樹干虬曲，枝丫若蟹爪，極盡曲折，并鋪以干筆線皴。所以，王翚筆下的樹很耐看，比自然的樹更耐看。樹下林間，有行人，還有秋水群鴨，透過樹林往遠(yuǎn)看，目光有多遠(yuǎn)，風(fēng)景就有多遠(yuǎn)，仿佛不受畫幅限制，視野隨之闊大，美不勝收。
畫的上幅作雙題，首題是一首詩(shī)，次題是一則畫論，詩(shī)充滿水鄉(xiāng)生活情調(diào)，畫論則頗得南宗旨趣，都出自王翚胸襟。這也頗值得玩味。王翚早年題畫并不自信，在“四王”中，論筆墨丘壑他最好，論文化不必忌諱，與出身有關(guān)，他顯得遜色。所以他一度畫完畫請(qǐng)好友惲南田寫題識(shí)，故畫史上有“王畫惲題”之說(shuō)。自己作題識(shí)，所錄多為人家的詩(shī)，有時(shí)甚至不同的畫錄同樣的詩(shī)。而晚年則大不一樣了。前面說(shuō)了，王翚是早年缺啥，晚年補(bǔ)啥，早年缺文化，他就用他的勤奮和長(zhǎng)壽來(lái)補(bǔ)文化，所以早年他作畫有職業(yè)畫家氣，而至晚年卻富文人氣息了。所以晚年題畫他非常自信，敢于雙題、再題（他有的作品一而再、再而三寫題識(shí)）就是例證。書法也一樣，他早年甚至中年時(shí)候在畫上題款，書法多作楷筆，過于拘謹(jǐn)刻板，晚年則放開了，所題以行草筆法為主，顯得舒展和流利。正因?yàn)橛羞@樣的演變和得意，他才在這幅《水村圖》上鈐蓋那方驕傲的“上下千年”閑章——閑章是名閑實(shí)不閑，那是最能透露畫家內(nèi)心隱秘世界的手段，不信你可以考察王翚所有鈐蓋“上下千年”閑章的作品，看看我說(shuō)得對(duì)不對(duì)？
此畫曾經(jīng)是怡親王的藏品。王翚在京城的時(shí)候，尤其是主持繪制《康熙南巡圖》期間，與達(dá)官貴人、皇室成員交往密切，他的許多作品就是在交往中作為禮品送給了達(dá)官貴人和皇室成員。此畫就是那時(shí)所作，但是否直接為怡親王作不得而知。怡親王是康熙第十三子，原名胤祥,雍正即位后改名為允祥，是一位頗具傳奇色彩的人物。在康熙眾多的皇子中，唯獨(dú)他與其四兄——后來(lái)的雍正皇帝相處友善，并助雍正順利登基，雍正也倚靠他在宮廷斗爭(zhēng)中出招勝算，他在雍正朝總理戶部，辦理西北兩路軍機(jī)等重大事務(wù)。后來(lái)歸藏滬上著名收藏家孫祖同。孫祖同，字伯繩，齋名虛靜齋，早年即以收藏中國(guó)書畫出名，后癡情善本書，變賣所藏書畫，轉(zhuǎn)藏古籍善本，并得宋刻本《花間集》，著有《虛靜齋宋元明本書目》。此作即當(dāng)年孫伯繩轉(zhuǎn)藏古籍善本時(shí)溢出，簽條、裝裱均當(dāng)年孫氏所為。
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