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2016西泠春拍 | 對(duì)畫如見(jiàn)梅道人
時(shí)間:2016/06/09 作者:西泠拍賣 來(lái)源:西泠拍賣

査士標(biāo),字二瞻,號(hào)梅壑老人,是明末清初新安畫派的領(lǐng)袖人物,與“弘仁、汪之瑞、孫逸”一道被稱為“新安四大家”。他的作品筆墨疏簡(jiǎn),格調(diào)秀遠(yuǎn),所展現(xiàn)出的清逸之氣非世人能及。


有清一朝,査士標(biāo)與王石谷兩位大師所代表是生和熟兩種表現(xiàn)手法的極致。王原祁在評(píng)王石谷與査士標(biāo)的畫時(shí)首先提出這一觀點(diǎn),王石谷畫太熟,査士標(biāo)畫太生。接著《山靜居論畫》的作者方薰則對(duì)這兩種極致表現(xiàn)另有觀點(diǎn)。他認(rèn)為:“石谷之畫不可生,生則無(wú)畫;二瞻之畫不可熟,熟則便惡。”再后來(lái),《畫學(xué)講義》的作者金城進(jìn)一步闡述了這個(gè)問(wèn)題。他說(shuō):“査梅壑平生得力處在生,王石谷得力處在熟。生非初學(xué)之生,以其功力純熟之后,而以生出之也。故其落筆奇警,造境幽邃,生于二王之時(shí),而能自立門戶。”査士標(biāo)雖然與王石谷齊名受眾人追捧,但是流傳下來(lái)的真跡卻比王石谷少太多,大概因?yàn)樗恍紴槿溯p易作畫。《國(guó)朝畫征錄》中說(shuō):“先時(shí)有王額駙者,貴甚,人冀一見(jiàn)不可得而三顧二瞻終不達(dá)。”跟王石谷熱衷于為他人應(yīng)酬作畫不同,査士標(biāo)作畫全憑胸中逸氣,達(dá)官顯貴也經(jīng)常吃査士標(biāo)的閉門羹。査士標(biāo)作畫素來(lái)逸筆草草,因而畫面簡(jiǎn)略者居多。這幅《松壑鳴泉圖》當(dāng)屬査士標(biāo)盛年時(shí)期的精品力作。在這幅畫中,畫家精巧運(yùn)營(yíng),細(xì)心收拾,崇山絕嶺排列得所。像這樣尺幅巨大且刻畫精細(xì)的査士標(biāo)畫作,實(shí)屬罕見(jiàn)。


查士標(biāo)(1615~1698)  松壑鳴泉圖

水墨紙本  立軸
款識(shí):梅花道人畫松壑鳴泉,有巨然遺意,因擬之。
鈐印:士標(biāo)私印(白) 查二瞻(朱)
簽條:查二瞻松壑鳴泉圖。平等閣舊藏。
鑒藏印:狄氏種石軒(朱)
出版:《美展特刊》,正藝社,1929年。
展覽:“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”,上海新普育堂,1929年。
說(shuō)明:狄平子、狄學(xué)耕舊藏。 

189×51cm


在這幅畫中,査士標(biāo)將“著墨無(wú)多”,“用筆高簡(jiǎn)”的特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。群峰起伏,林木回環(huán),煙嵐變換,山徑盤區(qū),溪水橫流,野景迷離,在他的筆下,這些景象的排列組合無(wú)不令觀者有一種深邃悠遠(yuǎn)之感。雖自題法梅道人,但得意仍在倪、黃之間,而清潤(rùn)的情致,則全然是自家風(fēng)韻了。

值得一提的是,本幅査士標(biāo)《松壑鳴泉圖》還參加過(guò)第一次全國(guó)美展。民國(guó)政府教育部1929年籌辦的第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)是中國(guó)歷史上首次全國(guó)性美術(shù)展覽會(huì),陳列品有傳統(tǒng)書(shū)畫、西畫、建筑、雕塑、工藝品等兩千余件。在這兩千余件作品中,古代書(shū)畫展品僅有70件,足見(jiàn)甄選之嚴(yán)格。這70件入選的古代書(shū)畫皆為歷代名家代表作品,査士標(biāo)僅有此《松壑鳴泉圖》一幅入選,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)人對(duì)此幅作品之重視。本作流傳有序,為清末大藏家狄曼農(nóng)種石軒所藏名跡,歷經(jīng)四百余年依舊品相完好,其可寶哉。