陳曼生（1768~1822）
西泠拍賣紫砂專場(chǎng)尤重拍品之內(nèi)在價(jià)值與文人情愫，同時(shí)，我們對(duì)于文人紫砂器始終抱以審慎的態(tài)度，嚴(yán)格把關(guān)，也正是因?yàn)檫@些原因，四方藏友更愿意將這類紫砂器物交由西泠拍賣展示與競(jìng)價(jià)。而文人紫砂首推的便是曼生壺。自2014年西泠十周年秋拍以來(lái)，已有三件傳承有序的曼生壺在我公司上拍，其中一件還創(chuàng)造了曼生壺的成交價(jià)格記錄。
▲2014西泠秋拍
清嘉慶·楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺
成交價(jià)RMB: 534.75萬(wàn)元 創(chuàng)“曼生壺”拍賣最高紀(jì)錄
自陳鴻壽定制茗壺之日起，“曼生壺”便被文人、雅士競(jìng)相追求。晚期著名金石學(xué)家、書法家、湖廣巡撫吳大澂，曾請(qǐng)人遍尋曼生壺而不可得，感慨道：“唯曼生壺令老夫心動(dòng)而終難遂愿，此乃一生之憾矣。”幸而吳大澄在晚年終得一“曼生匏瓜壺”，了卻了其心愿。金石、書畫大家吳昌碩對(duì)于文人紫砂也情有獨(dú)鐘，其本人收藏有多件玉成紫砂佳器，而曼生壺目前也僅見(jiàn)于西泠2015秋紫砂專場(chǎng)上拍之曼生觚棱壺一持。當(dāng)代書畫大家唐云，癡迷紫砂壺，終其一生僅得八件曼生壺，并以此作“八壺精舍”齋號(hào)。而值得注意的是，八件曼生壺之中有一件便是吳大澂的舊藏。
▲2015西泠秋拍
清嘉慶·楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚棱壺
成交價(jià)RMB: 356.5萬(wàn)元
可以說(shuō)，曼生壺是稀缺的，但凡真品佳作，必為市場(chǎng)追捧，多被名家收藏。從目前公開(kāi)市場(chǎng)拍賣的數(shù)件曼生壺來(lái)看，其收藏者不乏龐元濟(jì)、錢鏡塘、路大荒、李研吾等收藏大家，亦有吳昌碩、唐云、吳待秋等書畫名家。他們之中很多人并非紫砂專項(xiàng)收藏者，而卻對(duì)曼生壺情有獨(dú)鐘，究其原因，大概是因?yàn)槁鷫丶仁侵茐毓に嚨捏w現(xiàn)，又融入了書畫、鐫刻、金石篆刻等多種藝術(shù)形式，是一個(gè)綜合藝術(shù)表現(xiàn)載體，自然而然地吸引了多個(gè)門類的收藏者關(guān)注。
▲2016西泠秋拍
清嘉慶·楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺
款識(shí)：阿曼陀室（底款）；彭年（把下款）；曼生（刻款）
鐫刻：臺(tái)鼎之光壽如張蒼，曼生銘。
說(shuō)明：附路大荒拓片集，由王獻(xiàn)唐于1951年作序（非賣品）
尺寸：8.8×14.9cm
本次上拍之曼生壺，極為珍貴罕見(jiàn)。此壺乃山東省圖書整理委員會(huì)主任委員、副館長(zhǎng)，山東省古代文物管理委員會(huì)委員路大荒先生生前所見(jiàn)并集拓入冊(cè)之曼生壺原件。路大荒（1895—1972），原名路鴻藻，曾用名路愛(ài)范，字笠生，號(hào)大荒，別號(hào)大荒山人、大荒堂主人。淄川縣菜園村（現(xiàn)淄博市淄川區(qū)淄城鎮(zhèn)菜園村）人。他是杰出的聊齋學(xué)研究先驅(qū)，是版本目錄學(xué)專家，古籍、書畫、古玩鑒定專家和書畫家，是中國(guó)收藏有蒲松齡手稿最多的一個(gè)學(xué)者，在眾多學(xué)術(shù)領(lǐng)域具有很高的造詣。
路大荒先生
路先生生前十分喜愛(ài)紫砂藝術(shù)，尤重文人紫砂器物的鑒定與收藏。他更將所見(jiàn)之曼生佳器集拓成冊(cè)，以作日常翻閱、品評(píng)之用。路大荒先生摯友，著名古籍版本學(xué)家、古籍善本收藏家、山東省圖書館原館長(zhǎng)、故宮博物院研究員王獻(xiàn)唐先生與路先生長(zhǎng)相往來(lái)，見(jiàn)路先生癡迷紫砂，欣然在其拓片冊(cè)前滿題百余字作序。
時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月如梭，如今集拓之上的茗壺多已不知所蹤。據(jù)路先生后人回憶，路大荒收藏之紫砂茗壺于文革時(shí)期被盡數(shù)收繳，后僅有極少歸還，幸而此本拓片集被保存了下來(lái)。機(jī)緣巧合，在翻閱拓片之時(shí)，見(jiàn)一銘刻內(nèi)容與曾經(jīng)所見(jiàn)之一持曼生乳鼎壺相似，因其是隸書鐫刻，極為少見(jiàn)，故而印象深刻。后與砂壺藏家取得聯(lián)系，得以上手實(shí)物進(jìn)行比對(duì)，果不其然，便是路先生拓片集中之原件。藏家見(jiàn)此機(jī)緣，欣然同意將此壺上拍西泠紫砂專場(chǎng)。
王獻(xiàn)唐先生
根據(jù)王獻(xiàn)唐先生作序紀(jì)年可知，路大荒制此拓片的時(shí)間不晚于1951年。因此，可以說(shuō)此壺在1951年之前，便已有了清晰的傳承。不可謂不難得。
再觀此壺，以相對(duì)細(xì)密之紫泥作乳鼎之型，壺體纖巧可愛(ài)，其底部鈐印“阿曼陀室”章款，把下款“彭年”。值得注意的是，此壺之“阿曼陀室”章款，左邊上部無(wú)缺口，屬曼生壺體系中較為早期的作品，與唐云所藏之石瓢提梁壺一致，完全排除了后期托款所制的可能性。而隸書的鐫刻，乃需極為深厚的書法篆刻功底，此壺銘刻字口利落，刀筆瀟灑，乃陳鴻壽本人親自刻繪無(wú)疑。“臺(tái)鼎之光，壽如張蒼”，乃切壺型“乳鼎”所鐫。張蒼為西漢名臣，據(jù)《史記·張丞相列傳》載，“蒼之免相后，老，口中無(wú)齒，食乳，女子為乳母……蒼百余歲而卒。”，以張蒼喻長(zhǎng)壽，足見(jiàn)曼生壺所含之人文情懷。
臺(tái)鼎之光，傳承有方，如此流傳清晰、鐫刻精彩、品相優(yōu)秀的曼生壺本尊，怎能不使人動(dòng)心呢？
