▲2016西泠秋拍
清·翡翠雕睢陽(yáng)五老圖筆筒
高：18.2cm 口徑：18.3cm
此筆筒選用緬甸老坑翡翠，種頭上乘，色澤清雅，乃一流材質(zhì)。體量較大，不惜耗材，將其雕琢成竹雕筆筒的制式。圓筒形，平口，直腹，平底，下承如意足。外表浮雕，松石樓閣互相輝映，山崖巖石盤(pán)踞四周，山石間流水淙淙，松干曲折盤(pán)繞，局部呈紫羅蘭色。五名長(zhǎng)者隱于其中，舒眉展目，怡然自得。整圖雕琢層次分明，琢刻堅(jiān)實(shí)有力，線條流暢繁復(fù)而不雜亂，構(gòu)圖繁密，意境典雅古樸。其通景圖案的設(shè)計(jì)布局、刀法之刻畫(huà)均融以畫(huà)意，選材經(jīng)典，制作謹(jǐn)嚴(yán)，氣韻恢弘，簡(jiǎn)潔而大氣，又不落俗套，置書(shū)房之中，既有翠玉之富麗高貴，又增添文雅之樂(lè)趣，為翡翠類(lèi)傳世中難得一見(jiàn)的珍品。
翡翠產(chǎn)自緬甸，有別于和田玉，屬硬玉系，在清代被稱(chēng)為云玉或滇玉。翡翠傳入中國(guó)的時(shí)間歷來(lái)說(shuō)法不一，著名地質(zhì)學(xué)者張鴻釗認(rèn)為，西漢時(shí)期便有翡翠玉作。他引用北宋歐陽(yáng)修的《歸田錄》卷二的一段記錄：“余家有一玉罌，形制甚古而精巧，始得之梅圣俞，以為碧玉。在潁州時(shí)，嘗以示僚屬。坐有兵馬鈐轄鄧保吉者，真宗朝老內(nèi)臣也，識(shí)之，曰：此寶器也，謂之翡翠。云禁中寶物皆藏宜圣庫(kù)，庫(kù)中有翡翠盞一只，所以識(shí)也。”后據(jù)考證，認(rèn)為文獻(xiàn)中所言翡翠，都是同名異物。目前尚未出土有漢代至宋代翡翠器物之實(shí)證。《徐霞客游記》曾記載云南永昌友人贈(zèng)與他翡翠兩塊，名為“翠生石”。騰沖崇禎年間墓出土翡翠鐲子、翎子，是目前為止見(jiàn)到的最早的實(shí)物。文獻(xiàn)和考古資料都指向至遲明晚期，翡翠開(kāi)始在云南地區(qū)使用。
翡翠開(kāi)始流行始于乾隆嘉慶時(shí)代。故宮博物院舊藏清代翡翠數(shù)百件，雍正時(shí)期極少，多數(shù)為乾嘉時(shí)期制作，還有相當(dāng)多為清末同光時(shí)代器。紀(jì)曉嵐（1724～1805）在《閱微草堂筆記》中寫(xiě)道：“蓋物之輕重，各以其時(shí)之時(shí)尚無(wú)定灘也，記余幼時(shí)，人參、珊瑚、青金石，價(jià)皆不貴，今則日……云南翡翠玉，當(dāng)時(shí)不以玉視之，不過(guò)如藍(lán)田干黃，強(qiáng)名以玉耳，今則為珍玩，價(jià)遠(yuǎn)出真玉上矣”。《筆記》一書(shū)著于乾隆五十四年，文中明說(shuō)早期翡翠身價(jià)不高，不為世人所重視，現(xiàn)在昂貴。這和宮廷中乾隆晚期開(kāi)始盛行的收藏狀況相吻合。自此以后，凡翡翠大料，皆?xún)r(jià)格不菲，也由此可知這件清代翡翠筆筒珍罕程度。
筆筒雕刻的《睢陽(yáng)五老會(huì)詩(shī)》是宋代的五位高士。明代張岱《夜航記》記載：“宋馮平與杜衍、王煥章、畢世長(zhǎng)、朱貫，咸以耆德掛冠，優(yōu)游桑梓間。暇日宴集，賦讀云：‘醉游春圃煙霞暖，吟聽(tīng)秋潭水石寒。’時(shí)人謂之睢陽(yáng)五老”。據(jù)《歸德府志》所述：杜衍，字世昌，越州山陰人，少苦志篤學(xué)，擢進(jìn)士甲科，歷官同平章事，兼樞密使，甫七十，上表注還印授，乃以太子少師致仕，進(jìn)太子太師，知制誥王洙謁告歸應(yīng)天府，有詔撫問(wèn)，封祁國(guó)公。既退，寓南京凡十年，卒后贈(zèng)司徒兼侍中，謚正獻(xiàn)。同時(shí)和杜衍一起在睢陽(yáng)寓居的還有王渙，太原人，官禮部侍郎；畢世長(zhǎng)，云中人，官衛(wèi)尉司農(nóng)卿；馮平，始平人，官駕部郎中；朱貫，沛國(guó)人，官兵部郎中。五人退隱后，在睢陽(yáng)寓居時(shí)結(jié)社組織“五老會(huì)”，賦詩(shī)論文，不參時(shí)事。他們德高望重，德、才、壽兼?zhèn)洌瑐涫芫粗兀瑸楹霌P(yáng)其美德和長(zhǎng)壽之福，睢陽(yáng)的宋代畫(huà)家以之為原型，創(chuàng)作了《睢陽(yáng)五老圖》流傳至今。此件筆筒是這一題材的再現(xiàn)，也是后世文人精神理想的追求和寫(xiě)照。
