在以魏忠賢為首的閹黨弄權(quán)亂政之下，明代政治的腐敗與黑暗達(dá)到了頂峰。黃道周曾上疏幾十次，受魏忠賢怒目威懾而無(wú)所畏懼；倪元璐在典試江西鄉(xiāng)試時(shí)命題譏諷，直觸魏忠賢名諱；王鐸曾拒絕魏忠賢索要墨跡，并辭修《三朝要典》；張瑞圖曾為魏忠賢生祠書碑，這一事件也成為他官宦和書風(fēng)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。四位書家這段人生經(jīng)歷，都融成了筆墨，塑成了他們各自獨(dú)特的書風(fēng)。
本卷為黃道周早年所書自作詩(shī)卷，作于崇禎初期，屬黃道周書風(fēng)從“摹古”到“出新”轉(zhuǎn)變的過(guò)渡時(shí)期。
整詩(shī)創(chuàng)作于崇禎四年（1631）魏忠賢余黨誣陷原宰相錢龍錫入獄、黃道周直言進(jìn)諫被革職的歷史背景下，作者以如何辨別草木為題，隱喻區(qū)分忠臣奸臣，勸諫圣上不要被魏忠賢余黨蠱惑，應(yīng)當(dāng)明辨是非，識(shí)人用人。
黃道周（1585～1646）
福建漳州人。天啟二年進(jìn)士，選庶吉士，授編修，官至禮部尚書。
南都亡，唐王任以武英殿大學(xué)士。謚忠烈。學(xué)貫古今，尤以文章風(fēng)節(jié)高天下。
詩(shī)文敏捷，書畫奇古，真、草、隸書皆有大成。為晚明書法大家。
是卷不僅是黃道周入仕有關(guān)隱喻進(jìn)諫的重要作品，也是其第二次入京再遭貶謫時(shí)所作的重要人生節(jié)點(diǎn)作品，更是其書法生涯“間出己意”探索時(shí)期的關(guān)鍵代表作品。
卷中所書為黃道周自作七律詩(shī)七首，見載于其文集。據(jù)文集編年，本詩(shī)應(yīng)創(chuàng)作于崇禎四年（1631）春，時(shí)黃道周47歲，在京城。是其為官仕途中極為重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，即黃道周三次上疏為原宰相錢龍錫（被魏忠賢余黨誣陷下獄并議論斬首）辯冤，使錢龍錫免于一死，而自己被革職降三級(jí)候補(bǔ)，又受“浙闈”一事攻擊之際。
考年譜，崇禎二年（1629），黃道周被詔復(fù)原職。
崇禎三年（1630），四月，抵京。八月，出典浙江鄉(xiāng)試竣，晉任右中允。是時(shí)，督臣袁崇煥以謀反大逆罪被處死，魏忠賢余黨聚謀污蔑舊輔錢龍錫為逆首，并逮詔獄，廷臣無(wú)復(fù)言者，唯黃道周三次上疏為其伸冤，崇禎帝疑，讓其待命四十天。
《黃漳浦集》中年譜1629-1631年部分
記載了倪元璐讓官于黃道周一事
正是本次秋拍另一件倪元璐書法作品創(chuàng)作期間
崇禎四年（1631），春正月，黃道周被降三級(jí)調(diào)用。而禮科又故意多次挑剔“浙闈”事，遂上疏乞休。夏五月朔，錢龍錫被釋。冬十一月，乞休之疏被應(yīng)允。崇禎五年（1632）春正月，回鄉(xiāng)。
也因此舉，黃道周名聲大振，其書法作品也更為人寶愛。目前黃道周存世的墨跡基本是其崇禎二年（1629，45歲）至隆武二年（1646，62歲）之間的作品，并無(wú)“少作”。
黃道周（1585～1646）行書
崇禎初期有關(guān)隱喻勸諫皇帝
明辨是非詩(shī)卷
絹本 手卷
畫心：214.5×27.5cm
題跋：63×31cm
出 版
1.《中國(guó)歷代書法碑林碑帖集》（中）P195，廣東人民出版社，2004年。
2.《憨齋珍藏書法集》P39，嶺南美術(shù)出版社，2006年。
3.《海云軒書畫藏珍——初編》P30-33，嶺南美術(shù)出版社，2010年。
著 錄
4.《劉海粟藝術(shù)文選》P528，上海人民美術(shù)出版社，1997年。（劉海粟題跋）
5.《滄海一粟——?jiǎng)⒑Ｋ诘乃囆g(shù)人生》P125，上海教育出版社，2005年。（劉海粟題跋）
詩(shī)文著錄
6.《黃漳浦集》卷四十五，【明】黃道周撰，清末鉛印本。
7.《黃漳浦文集》上P854-855，國(guó)際華文出版社，2006年。
8.《黃道周集》六P2335-2336，中華書局，2017年。
展 覽
9.“憨齋珍藏書法展”，廣東美術(shù)館，2006年2月至4月。
10.“憨齋珍藏書法展”，汕頭市博物館，2007年3月。
本拍品部分出版著錄書影
說(shuō) 明
劉海粟題跋。吳南生舊藏。
本卷為黃道周早年所書自作詩(shī)卷，整詩(shī)創(chuàng)作于崇禎四年（1631）魏忠賢余黨誣陷原宰相錢龍錫入獄、黃道周直言進(jìn)諫被革職的歷史背景下，屬黃道周書風(fēng)從“摹古”到“出新”轉(zhuǎn)變的過(guò)渡時(shí)期。不僅是黃道周入仕有關(guān)隱喻進(jìn)諫的重要作品，也是其書風(fēng)“間出己意”探索時(shí)期的關(guān)鍵作品。
鑒藏者簡(jiǎn)介
吳南生（1922~ 2018），筆名左慈，室名憨齋，廣東省汕頭市人。1936年肄業(yè)于汕頭市商務(wù)英文專科學(xué)校。1936年參加革命，1937年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。建國(guó)前歷任中共縣委書記、中心縣委常委宣傳部長(zhǎng)等職。建國(guó)后曾任吉林市委宣傳部長(zhǎng)、海南區(qū)黨委副書記、廣東省委宣傳部部長(zhǎng)、中共中央中南局副秘書長(zhǎng)、農(nóng)辦主任、廣東省委書記、廣東省政協(xié)主席等。工書法，富書畫收藏。
跋者簡(jiǎn)介
劉海粟（1896～1994），字季芳，號(hào)海翁，別署靜遠(yuǎn)老人、游天閣主，江蘇常州人。工書畫、詩(shī)文。歷任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，名譽(yù)院長(zhǎng)，教授。上海美協(xié)名譽(yù)主席，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，出版有《劉海粟畫集》多種。
在這十八年間，起伏乍變的政治境遇，使黃道周心境變化完全展露于書法作品當(dāng)中。本卷書于崇禎初期，屬黃道周書風(fēng)從“摹古”到“出新”轉(zhuǎn)變的過(guò)渡時(shí)期，不僅是黃道周入仕有關(guān)隱喻進(jìn)諫的重要作品，也是其書風(fēng)“間出己意”探索時(shí)期的關(guān)鍵作品。
不同于崇禎二年（1629）黃道周所作存世最早墨跡《奉張耀之詩(shī)卷》（北京市文物局藏）的結(jié)體方扁、體氣開張而不脫蘇東坡氣息，本卷點(diǎn)畫痩勁，結(jié)字更顯方折，較之個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)化了許多，筆墨間顯然已出己意，逐漸脫離了蘇東坡的范式。與黃道周崇禎三年（1630）所作《錄呈鄭鄤等十五首詩(shī)卷》（故宮博物館藏）極為相似。
黃道周所作存世最早墨跡《奉張耀之詩(shī)卷》
北京市文物局藏
黃道周為明末忠烈之士，以抗疏直諫而著于世，極其痛恨魏忠賢等閹黨爭(zhēng)權(quán)誤國(guó)、殘害忠良，入仕二十余年，上疏三十次。
黃道周以識(shí)別草木為題寫諷諫詩(shī)
詩(shī)文與書風(fēng)的清健孤傲相得益彰
本卷整詩(shī)以覽察草木為題，借屈原之口，表達(dá)如果連草木都不識(shí)，何能識(shí)得美玉的中心主旨，詩(shī)中“別識(shí)根株亦苦難”“懸多束脯為青蒲”等句，表面是在介紹各草木，實(shí)則上是在進(jìn)行辛辣的諷諫，勸諫圣上應(yīng)當(dāng)識(shí)人用人，不要被魏忠賢余黨蒙蔽，不可忠臣奸臣不分。
本卷與《黃漳浦集》的詩(shī)句在用字方面有幾處不同，其間有異體字通用者，也有句句意扣不離原意者，二者相較，本卷用詞更貼合作者原創(chuàng)之意，可作為詩(shī)集日后出版勘誤之最初版本。
本卷與《黃漳浦集》部分用字不同處
相比之下本卷更貼合作者之原意
如第一首中，本卷為“別識(shí)根株亦苦難”，詩(shī)集為“別識(shí)根林亦苦難”，“根株”與“根林”二詞，顯然是本卷墨跡更為合意，“別識(shí)根株”是為辨別植物的根和主干之意；
如第三首中，本卷為“樂(lè)苑自生玫瑰樹”，詩(shī)集為“樂(lè)苑自生玫瑰極”，“玫瑰樹”與“玫瑰極”二詞，應(yīng)是詩(shī)集在流傳抄錄過(guò)程中的誤識(shí)現(xiàn)象；又如第六首中，本卷為“吃得蒲菹吾亦老”，詩(shī)集中為“吃得蒲葅吾亦老”，“菹”與“葅”為異體字……
本卷經(jīng)吳南生舊藏，卷后有劉海粟長(zhǎng)跋。劉海粟曾為“黃道周紀(jì)念館”題“節(jié)義千秋”石匾，本卷跋中劉海粟更是將黃道周與鄭成功二人合稱為明代“閩海雙忠”，以表對(duì)黃道周忠烈之敬佩。
劉海粟為黃道周紀(jì)念館題“節(jié)義千秋”石匾
本軸作于崇禎前期，所書為其崇禎五年（1632）重陽(yáng)前后所作七律詩(shī)，倪元璐因朝局混亂、忠臣蒙冤、念母心切，三次上疏乞假失敗之際。是軸不僅是倪元璐性情詩(shī)文之表現(xiàn)，也是倪元璐自由且成熟的典型書法面貌，更是倪元璐崇禎初期用書寫作為表露心境、交流友誼手段的重要實(shí)物見證。
倪元璐（1593～1644）
字玉汝，號(hào)鴻寶，別號(hào)園客，浙江上虞人。
天啟二年進(jìn)士。官至戶、禮兩部尚書。
學(xué)力深邃，落墨超逸。工山水，精書法，詩(shī)文為世所重。
倪元璐的人品藝品極受推崇，以鮮明執(zhí)著的政治態(tài)度和認(rèn)真善辨的才能而著于世。
其存世四尺對(duì)開立軸中所書內(nèi)容體量類本幅者，較為少見。
倪元璐（1593～1644）草書 七言詩(shī)
絹本 立軸
129.5×38cm
出 版
1.《碎金集》（一）P75，翰墨軒出版有限公司，2008年。
2.《徐渭、黃道周、張瑞圖、倪元璐墨跡精選》P19，湖南美術(shù)出版社，2020年。
詩(shī)文著錄
3.《中國(guó)書法全集》第57卷倪元璐P255，榮寶齋出版社，1999年。
4.《倪文貞詩(shī)集》卷下，【清】倪元璐撰，清文淵閣四庫(kù)全書本。
5.《冬飲叢書》第1輯5倪文貞公詩(shī)集，廣陵書社，2003年。
6.《四庫(kù)提要著錄叢書·集部·356》P406，北京出版社，2010年。
說(shuō) 明
倪元璐的人品藝品極受推崇，以鮮明執(zhí)著的政治態(tài)度和認(rèn)真善辨的才能而著于世。其存世四尺對(duì)開立軸中所書內(nèi)容體量類本幅者，較為少見。本軸作于崇禎前期，所書為其崇禎五年（1632）重陽(yáng)前后所作七律詩(shī)，倪元璐因朝局混亂、忠臣蒙冤、念母心切，三次上疏乞假失敗之際。
是軸不僅是倪元璐性情詩(shī)文之表現(xiàn)，也是倪元璐自由且成熟的典型書法面貌，更是倪元璐崇禎初期用書寫作為表露心境、交流友誼手段的重要實(shí)物見證。
軸中所書為倪元璐自作七律詩(shī)，詩(shī)載《倪文貞公詩(shī)集》卷下，題作《小愈后吳澹人諸君移尊過(guò)齋作文字飲（其一）》。
據(jù)年譜編年，本詩(shī)作于崇禎五年（1632）重陽(yáng)前后，時(shí)倪元璐40歲，三次上疏乞假失敗，在任調(diào)理痊愈后，門生吳禎、楊廷麟過(guò)府邸探望并作此詩(shī)。
吳禎［明］，初名天胤，字永錫，號(hào)澹人，華亭（今屬上海）人。為崇禎四年（1631）會(huì)試倪元璐分管“詩(shī)一房”所出進(jìn)士，旋選庶吉士。
楊廷麟（？～1646），字伯祥，江西清江（今屬樟樹市）人。為崇禎四年（1631）會(huì)試倪元璐分管“詩(shī)一房”所出進(jìn)士。選庶吉士，授編修，官至職方主事。明亡后，奉唐王命以兵部尚書兼東閣大學(xué)士在江西各地募兵抗清。順治三年十月清軍破贛州時(shí)投水而死。
《倪文正公年譜》書影，粵雅堂叢書本
同樣記載著讓官于黃道周一事
反映出兩件作品的緊密關(guān)聯(lián)
值得注意的是，本拍品與黃道周早年行書詩(shī)卷的詩(shī)文創(chuàng)作于同一歷史大背景下，二者互相關(guān)聯(lián)，黯然生趣。
彼時(shí)魏忠賢余黨當(dāng)?shù)勒_陷忠良，黃道周因正義直諫而被革職降三級(jí)，倪元璐聞此訊便立即上疏請(qǐng)求讓官黃道周，上疏“是陛下之知道周久矣”“臣謂陛下今日用人，惟當(dāng)取其伉直有氣者”“還道周原官，而出臣于外”之言，盡肺腑懇切進(jìn)諫之態(tài)。
魏忠賢（1568-1627）
然崇禎帝不允，倪元璐便數(shù)次以“養(yǎng)疾省母”“憶母遂病”“托病乞歸”的理由上疏歸家，以示去意堅(jiān)決。故，倪元璐此舉已不僅僅是其生性至孝、探母心切的表現(xiàn)，也是其迫切想要遠(yuǎn)離朝堂紛爭(zhēng)的幌子，是其痛恨魏忠賢等奸臣擾亂朝綱，又或是其想要讓官黃道周之心依舊未滅，更是其恨圣上不識(shí)忠奸的無(wú)奈歸隱。
倪元璐在詩(shī)中用衛(wèi)夫人與王羲之的關(guān)系類比自己和門生
又用邊韶晝眠受嘲的典故勉勵(lì)門生
本詩(shī)中倪元璐表達(dá)不會(huì)與奸臣沆瀣一氣的態(tài)度，并用“衛(wèi)夫人泣”“孝先便腹”的典故來(lái)勉勵(lì)門生。
除本詩(shī)外，倪元璐前后又作《憶母遂病三上書求歸不允卻賦十詩(shī)》《病請(qǐng)至三不得許在任調(diào)理治既小愈作》《四十初度》等詩(shī)，急切、焦躁、無(wú)奈，種種跡象都顯示出倪元璐處在一種求退不能，欲罷不忍的兩難境地之中，同時(shí)也體現(xiàn)了倪元璐不甘心做閑官又不愿曲意逢迎的認(rèn)真耿直的性格。
倪元璐當(dāng)時(shí)所作詩(shī)文與本拍品屬同一主題
皆反映其處于進(jìn)退兩難的尷尬境地
倪元璐天啟二年（1620年，28歲）成為進(jìn)士以前的書法面貌存世稀少而無(wú)法明辨，其存世墨跡大多為其成為進(jìn)士后至崇禎十七年（1644年，52歲）所作。
特別是崇禎元年后，倪元璐因論東林閹黨之清濁，請(qǐng)毀《三朝要典》而聲名鵲起，并引起了崇禎帝的注意。慕名求書者陡增，倪元璐在頻繁的書寫活動(dòng)中，很快穩(wěn)定了自己的書風(fēng)，且開始習(xí)慣把書寫作為表露心境、交流友誼的手段。
倪元璐 行書《戊辰春十篇等詩(shī)冊(cè)》
首都博物館藏
不同于天啟年間倪元璐書風(fēng)處在摸索不確定、學(xué)習(xí)摹古的階段，本軸中用筆、結(jié)字都極其的熟練自如，是其崇禎前期個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)確立的自由且成熟的面貌。
整幅作品點(diǎn)畫勁健爽利，字形緊結(jié)峻峭，拉寬的行距使得視覺(jué)感上更顯疏朗，且以一種平中見奇的方式，貌似收斂其實(shí)放縱的心態(tài)，來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌，并伴有少量枯筆與濃墨相映成趣。
與《戊辰春十篇等詩(shī)冊(cè)》（首都博物館藏）、《自作有感五言詩(shī)軸》（浙江省博物館藏）較為相似，皆是倪元璐崇禎前期的典型之作。
本拍品為張瑞圖所書罕見有關(guān)魏忠賢詩(shī)作，書作無(wú)具體紀(jì)年，考其詩(shī)文內(nèi)容以及書法風(fēng)格，此作大致時(shí)間應(yīng)為于天啟三年（1623）之后，是張瑞圖書法大成時(shí)期的綾本作品。
張瑞圖（1570～1641）
字無(wú)畫、長(zhǎng)公，號(hào)二水、白毫庵主人，福建泉州晉江人。
萬(wàn)歷三十五年進(jìn)士，官禮部尚書兼東閣大學(xué)士。
善畫山水，法黃公望，亦工佛像。書法奇秀，與邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌合稱“晚明四家”。
張瑞圖（1570～1641）草書
翠閣丹樓七言詩(shī)
綾本 立軸
178.5×51cm
出版：《白毫墨濤——張瑞圖書法特展》P94，晉江市博物館，2021年。
展覽：“白毫墨濤——張瑞圖書法特展”，晉江市博物館，2021年12月至2022年2月。
刊刻：本拍品刊刻上石于晉江八仙山公園。
本作七律詩(shī)是為北京碧云寺所作，1623年魏忠賢擴(kuò)建重修碧云寺，目的為了讓此地作為自己身后之所。故此詩(shī)應(yīng)為碧云寺擴(kuò)建之后，張瑞圖或應(yīng)魏忠賢之命所作。
碧云寺為元代始建，本名“碧云庵”，即為現(xiàn)在的香山碧云寺。
北京香山碧云寺
天啟三年癸亥（1623）七月，張瑞圖升為詹事府少詹事，官正四品。因其與同鄉(xiāng)也是閹黨核心魏廣微的詩(shī)詞唱和，張瑞圖逐漸受到閹黨的關(guān)照，這也可見張瑞圖作此碧云寺七律詩(shī)的由來(lái)。
崇禎刻本《白毫庵集》中載有張瑞圖
與魏廣微唱和的另一首詩(shī)詞
此作通篇連貫俊逸，用筆大膽迅速，間有澀筆，虛實(shí)韻律變化有致，筆法硬峭不失靈動(dòng)，盤旋往復(fù)間沒(méi)有回鋒頓挫的修飾。
章法上行距疏空，這時(shí)是學(xué)界普遍公認(rèn)的張瑞圖書風(fēng)的第二階段，即天啟元年（1622）到崇禎元年（1628）之間。
此作為綾本立軸，實(shí)為張瑞圖書法大成時(shí)期的典型風(fēng)格。此作展覽于“白毫墨濤——張瑞圖書法特展”并附出版，且有刻石在晉江八仙山公園。所書為七言律詩(shī)，單落“瑞圖”二字窮款，統(tǒng)觀整幅作品，他那滔滔不絕之氣勢(shì)，率直自然之揮運(yùn)，不拘常規(guī)之用筆，力矯積習(xí)。
在他的影響下，其后的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人接踵而出，開啟了晚明“浪漫書風(fēng)”的新局面，以激越跳宕的筆法、不拘一格的結(jié)體、險(xiǎn)絕自然的章法，從書法的角度表現(xiàn)出了政權(quán)鼎革時(shí)期躁動(dòng)不安的惶恐與掙扎，也顛覆了溫柔敦厚的傳統(tǒng)士大夫?qū)徝罉?biāo)準(zhǔn)。
2023西泠秋拍
王鐸（1592～1652） 行書 五言詩(shī)
綾本 立軸
1650年作
218.5×44cm
出 版
1.《淡水會(huì)·明清書畫展》P14，日本淡水會(huì)，1997年。
2.《王鐸書法全集》九P1085-1087，河南美術(shù)出版社，2007年。
3.《王鐸巨軸五百品》P206，中國(guó)畫報(bào)出版社。
著 錄
4.《王鐸年譜長(zhǎng)編》第三冊(cè)P1281，中華書局，2020年。
說(shuō) 明
1650年的王鐸，正處于其降清的第五個(gè)年頭。這幾年里面，在清廷中基本無(wú)所事事。這期間，清廷也在不斷地為王鐸加官晉爵，也許是為了籠絡(luò)人心。常常在家中飲酒作樂(lè)“出則招歌童數(shù)十人，為曼聲歌吳覦取醉，或宵分不寐以為常”，又“居常垢衣跣足，不浣不飾，病亦不肯服藥”，這也許是王鐸入清后未能長(zhǎng)壽得原因。其書法創(chuàng)作水平在崇禎末年達(dá)到高峰，再之后常常頹然自放。但是這樣自然流露出這樣樸拙的骨力和渾厚的元?dú)猓瑒t是古人所體現(xiàn)出的魏晉真面目。
本拍品詩(shī)作為五言詩(shī)的行文。王鐸于詩(shī)最愛杜甫之沉郁頓挫。其在“前后七子”的影響下，主張?jiān)姳貙W(xué)杜甫，文必宗韓愈，但是他更加注重詩(shī)文的內(nèi)容。在此軸中“老仆衣裳凍，蒼生骨肉春”則是其仿照杜詩(shī)“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”所發(fā)出的美好愿望。
王鐸對(duì)于米芾的崇拜，在此立軸中一覽無(wú)余。整張用筆節(jié)奏跌宕，鋪毫厚重。而在有明以前，高堂大軸不曾出現(xiàn)，礙于材料的限制。到了晚明，作品已不再是擺在案頭玩味的手卷和帖札所能滿足的，需要在更加頻繁的社會(huì)社交場(chǎng)合出現(xiàn)。于是這種高堂大軸在公眾場(chǎng)合更加奪人眼球。此軸可見明末文人審美的變化。此軸整張用花綾書就，更能凸顯其珍貴。
2023西泠秋拍
張英（1637～1708） 行書 自作詩(shī)
綾本 立軸
畫心：163×49cm 詩(shī)堂：49×26cm
出 版
1.《溥心畬年譜》P111，上海書畫出版社，2017年。（溥儒詩(shī)堂）
著 錄
2.《溥心畬年譜》P110，上海書畫出版社，2017年。
詩(shī)文著錄
3.《文端集》卷四，【清】張英撰，清文淵閣四庫(kù)全書本。
4.《張英全集》下P96，安徽大學(xué)出版社，2013年。
說(shuō) 明
溥儒題詩(shī)堂。
本拍品系張英所書自作詩(shī)《駕幸金陵恭紀(jì)》，記錄了康熙第一次南巡時(shí)，張英奉旨來(lái)金陵迎駕扈從之事。張英官至文華殿大學(xué)士，與其子張廷玉，為清代著名的父子宰相。本幅作品以綾本書寫，為張英晚年歸里后所作。溥儒題詩(shī)堂，述及張英生平、書藝，并經(jīng)《溥心畬年譜》出版。
溥儒題詩(shī)堂
跋者簡(jiǎn)介
溥儒（1896～1963），字心畬，號(hào)西山逸士，齋號(hào)寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭親王嫡孫，曾留學(xué)德國(guó)。篤嗜詩(shī)文、書畫，皆有成就。其山水、花鳥、人物無(wú)一不精，與張大千有“南張北溥”之稱。又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。
2023西泠秋拍
陳繼儒（1558~1639） 行書 關(guān)羽張飛文句
綾本 立軸
211.5×53cm
2023西泠秋拍
陳邦彥（1678～1752） 行書 七言詩(shī)
綾本 立軸
1717年作
132.5×44.5cm
2023西泠秋拍
蔡升元（1652～1722） 行書 七言詩(shī)
綾本 立軸
165.5×46cm
說(shuō)明：蔡升元為康熙二十一年（1682）狀元。
2023西泠秋拍
董其昌（1555～1636） 行書 臨宋四家書法卷
綾本 手卷
引首：97.5×27.5cm 畫心：230×27.5cm
題跋：127×27.5cm
說(shuō) 明
羅天池、許聞泉等舊藏。陳曾壽題引首。羅天池、張珩、韓慎先、許姬傳、都俞題跋。許姬傳、許松如題簽。
本拍品為董其昌晚年臨宋四家長(zhǎng)卷，自清代至民國(guó)，經(jīng)三大收藏大家巨眼認(rèn)可，且評(píng)價(jià)極高。本卷先由羅天池、許源來(lái)收藏，后經(jīng)張蔥玉鑒賞、題跋，張氏對(duì)此卷評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為此卷“神明煥發(fā)，洵屬甲觀”。全卷囊括陳曾壽、許姬傳、都俞諸名士題跋，名跡累累。
是卷經(jīng)羅天池收藏，并前后題跋五次。羅天池是晚清著名收藏大家，其收藏之富，鑒賞水平之高，在清代已聞名遐邇。羅天池對(duì)董其昌書法癡迷萬(wàn)分，尤其鐘愛晚年董書。董其昌書法流傳甚多，然而大多為中年所書，晚年書作可謂一紙難求。本卷以綾本松煙墨寫就，品相完整，為存世董書中的珍寶。
羅天池跋中認(rèn)為此卷為董其昌71至72歲所書，此外，本卷鈐有“宗伯學(xué)士”一印，與羅氏判斷相互佐證，可知此卷確為董其昌晚年之作。此卷為臨宋四家行草筆意，說(shuō)是臨寫，其實(shí)二卷都是董其昌借臨寫實(shí)為之名，實(shí)行二次創(chuàng)作，筆意瀟灑飄逸，頗具風(fēng)神。
鑒藏者簡(jiǎn)介
1.羅天池（1805～1866），字六湖 ，廣東新會(huì)人。道光六年（1826）進(jìn)士。官云南迤西道。歸居廣州。工書畫，精鑒賞，有名于時(shí)。與黎簡(jiǎn)、謝蘭生、張如芝合稱為粵東四家。
2.許聞泉［民國(guó)］，字源來(lái)，號(hào)天泉閣主人，浙江海寧人。許姬傳之弟。著名戲劇理論家，曾與其兄合寫《憶藝術(shù)大師梅蘭芳》。
跋者簡(jiǎn)介
1.陳曾壽（1877～1949），字仁先，號(hào)蒼虬，又字耐寂，湖北蘄水人。工書畫。光緒二十九年進(jìn)士，任刑部主事。官至廣東監(jiān)察御史，辛亥革命后居杭州，以賣畫自給。
2.韓慎先（1897～1962），字德壽，號(hào)夏山樓主，北京人，久居天津。新中國(guó)早期書畫鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，曾任職天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。
3.許姬傳（1900～1990），字聞武，號(hào)思潛，浙江省海寧人。長(zhǎng)期任中國(guó)劇協(xié)和梅蘭芳劇團(tuán)秘書。并致力于文物鑒賞和收藏，工書法，亦擅楹聯(lián)。中國(guó)當(dāng)代業(yè)余曲家，著名梅派藝術(shù)研究家，戲曲評(píng)論家。
4.都俞（？~約1931），原名顯曾，字小蕃，亦作肖蕃，別署頤庵，八磚室主，30歲后更名俞，浙江海寧人。清末舉人，官兩淮鹽務(wù)。善畫設(shè)色花卉，極娟秀。書宗兩漢，頗具功力。晚年賣畫為生，但不多作。有《都肖蕃花卉冊(cè)》。
5.張珩（1915～1963），字蔥玉，一作聰玉，別署希逸，室名韞輝齋，上海市人。其祖父張均衡、伯父張乃熊，均為著名藏書家。曾任故宮博物院鑒定委員、上海市文物管理委員會(huì)顧問(wèn)，又調(diào)任文化部文物局文物處副處長(zhǎng)兼文物出版社副總編輯。古書畫鑒定家、藏書家。
題簽者簡(jiǎn)介
許松如［清末民初］，江蘇武進(jìn)人。金石學(xué)者，亦富收藏。著有《金石名著匯目》。
